因为相机的内存卡容量太小，只能从大角度的去拍了，具体的都看不清，对不起大家了～熊熊先谢罪了．．．

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光能传递

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我以前的网名叫cailang_007，可惜密码丢失，所以重新申请了一个网名。对于下文，是本人对效果图和设计关系的思考与展望，也是我这段时间来苦苦总结得来的经验。虽然写的快要吐血，但我想，没有人会喜欢一辈子都稀里糊涂的过日子，我提供了我自己的想法，希望会对大家有所启发。下面就让我们展开一下讨论吧！最后有我个人对渲染的一些理解过程，同时附图说明，图片均为个人制作的非商业图，不含设计，图片内建筑造型参考来源于《光与建筑》。（如有哪位朋友转贴，请注明出处，原文版权归作者本人所有）

我们首先谈谈效果图在商业领域是不是必须的。很多人认为效果图可有可无，认为没有做的价值，实际施工与效果图联系不大。无论产生什么样的偏见，这都和中国的设计业与电脑表现行业的不成熟有关，效果图应该与设计相结合，但它不是设计，它只是把设计者的意图虚拟现实化了，效果图不能代表设计，更不能把设计和效果图混为一起，效果图高手与设计高手存在区别。电脑效果图在中国的发展时间不长，受到国家政策以及认知程度的影响，电脑表现真正的步入正轨还只能从98年算起,，很多兴起的行业都没有很好的规范和分类，效果图和设计师两者之间的界限含混不清。外行更是将两者的概念相混淆。但不管如何，效果图仍然是必须的，这就象我们明知到广告是假的，但广告依然在做；我们明知到有些电视剧是垃圾，但电视台仍然在播一样。说的可能有些过分，可是广告也有好的广告，电视也有好的电视，好的东西仍然是能够产生社会效益的，暂且不唯心的说“存在即为合理”，也不管它是否能与施工挂上钩，就象广告的商业效应一样，效果图的直观表现还是得到了客户们的青睐，美丽的事物总是能够吸引人们的眼球。烹饪里讲究色、香、味具全，其中的“色”与设计中的效果表现有着相同的作用，你能说“色”就不重要吗？如果说效果图就是设计师的语言，那最好设计师本人就是效果图高手，仿佛演讲者有了很好的表达能力一样，你有很丰富的知识，同时又具备很强的表达能力，你就会成为一个更为出色的演说家，但话又说回来，如果你不需要太多的话就能把你所想的表达出来，你应该就是高手中的高手了。
效果图表现是一个独立的行业，但要谈到效果图的未来发展，还不得不延伸到CG， “CG”原为Computer Graphics的英文缩写。随着以计算机为主要工具进行视觉设计和生产的一系列相关产业的形成,，国际上习惯将利用计算机技术进行视觉设计和生产的领域通称为CG。它既包括技术也包括艺术，几乎囊括了当今电脑时代中所有的视觉艺术创作活动，如平面印刷品的设计、网页设计、三维动画、影视特效、多媒体技术、以计算机辅助设计为主的建筑设计及工业造型设计等”。因为效果图表现只是是运用了三维软件功能的一小部分，效果图技术水平的进步与软件功能的开发相联系，水晶石的发展方向应该是个很好的例子，水晶石是全国第一家引入建筑游历动画的公司。有人担心效果图的未来，是因为做效果图的人太多了，怕竞争，怕每个人都成为高手时候，我们也就没有饭吃了，虽然担心的无不道理，竞争的压力也确实存在，但事物的发展总也不是你我所能够准确预测的，一个行业刚刚兴起，我们就开始忧虑它的没落，是不是有点杞人忧天呢？事物总是在循环变化的发展，没有哪个新时代的来临是一帆风顺的。中国经历了八年抗战十年内乱，处在那个时代的青年人对国家的命运和人生的方向不是比我们更加的迷茫和不幸麽，可是他们也就是这样一步一步走到了今天。一旦一个时代具有了可预测性，也就预示着社会的各个环节都达到了一个良性循环的地步，正因为未来不可确切的探知，我们才有了更加广阔的开拓空间。，而且效果图所涉及的方方面面也很多。可以大致预测，未来的建筑室内设计公司应该具有自己的效果图表现团队，两者不应该是分离的。独立的效果图表现公司需要把业务扩展到其他三维表现领域，其电脑技术的运用更加全面和专业。但是目前中国CG市场现状很不稳定也不完善，我们唯一能做的就是不断学习提高自身素质。要说明一点的是，一个人如果想成为一名的三维动画设计师，除了要具备很好的外语和美术基础外，仅仅就三维软件技术的掌握至少也需要一到两年的时间。
目前，在国内有人认为效果图与艺术设计不同，设计是带有明显的创意，而效果图在内容及思想上不易传达出来，很多因素都被固定和限制，即使做出来了一副好图，也不能够被认知为艺术，太多的客观和限制使得效果图只能在图片的色彩、空间、对比的统一中去寻求更多的突破，如果没有内容的支撑，这种统一发展到一定程度，就很难再进一步，所有做图者的水平也都将非常接近，虽然画家也在追求色彩，空间，对比的统一，但归根结底它们仍然是为内容服务的。效果图将完全服务于商业，它不能流于一种固定的模式，否则它就不能发展，同是商业性质的，它不是设计,也不象广告设计那样带有创作者的灵感显现，更不象艺术家的作品带有浓重的感情色彩，效果图做的再好，充其量给人的感觉也只是个别参数的调节问题；
其实上面这样理解是有失偏颇的，效果图制作前要有大致的主题，即从怎样的角度去阐述事物的特征，确定主题的灵感来自于甲方的表述和作者以往生活的所有经验与所要表现事物之间产生了联系，从而开始确定事物的视角，建筑的细节，整体的色彩搭配。然后在操作过程中，融入了作者对色彩、空间、对比的理解，通过软件进行调试，确定整体格调，所有这些都不是简单的参数能替代的，。
又有人说与借助自然界的其它媒介去表现事物相比，电脑作图太有规律可寻，且有百分百的可复制性，这就不会有太高的艺术价值，把物质参数化规律化是局限人表现力的最大障碍，也是人过分模拟真实的可悲一面。可是事物总是有相反的两面，绝不可能用一成不变的眼光去看待。不如这样做个假设，当我们每个人都能够很熟练的掌握自然界的所有物理规律，而且都能用电脑随心所欲表达的时候，是不是我们每个人所作出来的东西就都是一模一样的，毫无个性可言呢？仁者见仁，智者见智，但有一点是肯定的，如果你不是机械性的思维，如果你还有感情，如果你还有自己的想法，你是绝不可能忍受这种雷同的，你也将在这些雷同之中找到不同之处。无论多么客观的软件，它总有不客观的地方，这是事物本质所在，是事物自身永远也无法调和的矛盾。也许你会说有些软件留给我们不客观的地方太少了，没有多少挖掘的潜力和让人发挥的余地。可是在人最初发明一加一等于二的时候，是不是认为事物都是可以用一加一等于二的不断累加来简单计算，而就此终结对它的研究了呢？事实是数学远没有当时人们所想像的那么浅显。照相机最初发明的时候，很多人都不认为它能够成为艺术家创作的工具，它简单的操作和机械的复制现实比现在的电脑有过之而无不及，但正是这样一个客观的不能再客观的工具却造就了很多成功的摄影艺术家。在今天，我不相信有人会说，“大师，你告诉我你用光圈，快门，暴光度，胶卷感光度，景深处理的技巧，我也能成为你一样的艺术家”这种话！有些事情表面上看起来很简单，实质却并非如此。虽然激烈的市场竞争让每个做图者没有太多的时间去对图片精敲细磨，但作图者对图片的要求仍然是从属于艺术角度的。软件的学习重点不在操作的技巧，而在深入的理解；当然，问题也不能过分的深入，就象画家不需要到工厂里去了解颜料的加工制作过程一样，适可而止。

现代的材料，现代的感觉，
是一杯酒，那我们就来欣赏它的香醇


你穿过红色的花袄吗？
模登的时代，却总有岁月的痕迹，
牵你走回昨天。


有型的只是概念


用心去编织的梦想


情侣组合=====让我陪你入睡

学长～～再发点好看的东西上来啊～～

[left]外国设计与中国建筑
[/left]
    中国标志性建筑采用“洋设计”不是新鲜事。目前就北京来说，标志性建筑九成是国外设计师参与或设计，“洋设计”在中国的建筑业已成为一种时尚。但是，在“洋设计”风越刮越旺的同时，“专家们”也针对具体个案提出了质疑：作为中国的标志性建筑，为什么一定是洋设计而不是本土设计呢？

设 计: the moon 联合设计组
参与成员: Golden eyes X-devil

Golden eyes X-devil.jpg
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中医学展览馆-历史文化篇.jpg
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中医学展览馆-药材加工篇.jpg
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中医学展览馆-生活篇.jpg
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中医学展览馆-鸟瞰.jpg
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巴洛克走道.jpg
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泰式卧室.jpg
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发个比较有东西的设计团体～～个人觉得还不错的说～～叫ＳＴＡＲ～

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STEP1:先导入DWG文件，只用墙体层。
先设置一下捕捉：

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个人最喜欢那张楼梯的～很灵呢～

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今天偶然翻到的～个人挺喜欢前两张～～

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看看能不能帮到大家～～自己最近赶作业为了个坡地郁闷死了～～希望这个能帮到大家～～

1、在cad中画出地形等高线.jpg
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2、用虚拟打印输出为图片到ps中，然后按等高线高低顺?/strong>
(2005-11-09 17:45:05, Size: 60.7 kB, Downloads: 10)

3、使用滤镜中的高斯模糊将整个图片模糊成下面的样子
(2005-11-09 17:45:05, Size: 59.9 kB, Downloads: 9)

4、在3dsmax中创建一个平面，注意将分段数的值调大.jpg
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5、给平面加上一个displace（位移）修改器，点击下面红框
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6、调整displace修改器上面的强度值，效果就出来了.jpg
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7、加上相应的材质，比如说草地.jpg
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8 换成石头的.jpg
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9 加点雪景.jpg
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以前发过这个帖子~可被锁了，而且里面也有些是红叉叉，所以现在熊熊再来发个完整的~希望大家喜欢~

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看看～～～～～

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之前之后……

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世纪的纪念--20世纪已故中国著名建筑师20世纪是建筑业飞速发展的时代，建筑流派异彩纷呈，各路名家竞显才能。在这缤
纷的世界里，建筑师如璀璨的群星，为建设人类美好家园贡献出各自的智慧与才能。
　　建筑师肩负着时代的责任，他们为时代勾画出美丽的画卷，为人类的生存发展构筑
巢穴和空间。
　　建筑师同样还负有历史的责任，他们在为人类发展记录下昨天的辉煌与衰败的同时，
还要创造出未来的美丽与发展。
　　我们所介绍的建筑师是这些璀璨群星中的优秀代表，他们给后辈留下了许多宝贵的
遗产与纪念，但他们没能享受到新世纪的美好与幸福，相继离我们而去。
　　回顾历史，人们不应忘记他们；展望未来，后代更应该铭记他们的英名。新世纪到
来之时，表达对他们的怀恋，可说是对过去世纪永久的纪念。
　　　　　　　　　　　　　 庄俊（1888～1990）
　　庄俊先生1888年6月6日生于上海，他于1910年考取清华学校庚款留学生第二届预备
班，同年赴美国伊利诺大学建筑工程系学习，获建筑工程学士学位。1914年毕业后被清
华聘为讲师和驻校建筑师。1923年秋，受清华委托，他率领百余名学生赴美留学，本人
也于1923～1924年人纽约哥伦比亚大学研究院进修，并到美国各地及欧洲考察建筑。
1925年，庄俊在上海创办建筑师事务所。1949年以后，先后在交通部华北建筑工程公司、
建工部中央设计院和华东工业建筑设计院任总工程师，直至1958年退休。
　　1927年，他与其他建筑师共同发起成立中国建筑师公会（1931年改称中国建筑师学
会），当选为首任会长，以后又多次被选为会长。
　　庄俊早年配合美国建筑师墨菲（Henry Murphy）做清华学校校园规划及清华一些早
期建筑的设计，其完成的主要设计项目有：上海金城银行，济南、哈尔滨、大连、上海、
青岛、徐州等地的交通银行，汉口大陆银行，南京盐业银行，中国科学院上海理化试验
所，上海大陆商场，上海孙克基妇产科医院以及住宅、别墅等。
　　庄俊先生于1990年4月25日病逝于上海。
　　　　　　　　　　　　　沈理源（1890～1951）
　　沈理源先生1890年7月11日生于浙江，他于1909年考入意大利拿波里奥工业大学，
攻读土木和水利工程。1915年回国，就任黄河水利委员会工程师；不久，即转向建筑工
程设计工作。初期，在北京与别人合作设计了前门外劝业场和电影院。此后，在天津建
立华信工程司，在京津一带从事建筑师业务。
　　1928～1934年，他任国立北平大学艺术学院建筑系教授，1938～1951年任国立北京
大学工学院建筑工程系教授和天津工商学院及津沽大学建筑系主任、教授。在大学教学
中，除担任建筑设计课的教学任务之外，他还向学生们讲授西洋建筑史。
　　1949年后曾兼任纺织工业部总工程师及天津市建设委员会总工程师。
　　他的主要设计作品有杭州浙江兴业银行，清华大学体育馆扩建工程，清华大学电气
馆、机械馆、航空试验馆和教工住宅，北京大学沙滩图书馆，天津浙江兴业银行，天津
盐业银行，天津新华信托银行。此外，他还设计了不少商业建筑和私人宅邸等。
　　沈理源先生于1951年11月21日病逝于北京。
　　　　　　　　　　　　　关颂声（1892～1960）
　　关颂声，字校声，广东番高人，1892年8月29日生于天津，他曾就读于上海圣约翰
大学，1914年去美国留学，人麻省理工学院学习，1917年获建筑学学士学位。1919年回
国后先后任天津警察厅工程顾问、北宁路常年建筑工程师，并助理监造北平协和医院。
1920年他创办了天津基泰工程司，主要负责组织和对外联系业务。他还曾担任南京首都
建设委员会工程组委员。1928年曾参加全国大学工学院分系科目表的起草和审查工作。
他曾经是中国营造学社社员。
　　1931年“九一八”事变后，关颂声因拒绝任伪满洲国工程部长而遭监禁，后经营救
脱险返回上海。
　　1949年后去台湾。他在台湾的建筑设计作品有香港万宣大楼。邵氏大楼、台湾人造
纤维公司、台北综合运动场、台中省立体育场等。在台期间，曾担任台湾建筑师公会理
事长，对社会福利事业和体育事业也做出过贡献。
　　1949年以前，基泰工程司的业务曾遍及北京、上海、南京、重庆、广州、沈阳、香
港等地，它在近代中国建筑师开办的建筑师事务所中是最负盛名的。
　　关颂声先生于1960年11月27日病逝于台北。
　　　　　　　　　　　　　吕彦直（1894～1929）
　　吕彦直是山东省东平县人，1894年生于天津。他8岁丧父，9岁随姐姐侨居法国巴黎。
回国后入北京五城学堂，1911年改入清华学校，1913年毕业后去美国康奈尔大学，初学
电学，后改为建筑，1918年毕业。他曾作为美国建筑师墨菲（Henry Murphy）的助手，
参与金陵女子大学和燕京大学校园规划设计。回国后，先在上海与别人合作东南建筑公
司，从事建筑设计，主要设计有上海香港路银行公会大楼。不久，又在上海改办彦记建
筑事务所。
　　1925年9月，他荣获孙中山陵墓设计首奖，并被聘为陵墓建筑师。1927年5月由他设
计的广州中山纪念堂和纪念碑再度夺魁。
　　吕彦直于1929年3月18日在上海病逝。
　　　　　　　　　　　　　刘敦桢（1897～1968）
　　刘敦桢，字士能，1897年9月19日生于湖南省新宁县，1913年留学日本，1921年毕
业于东京高等工业学校建筑科。1922年回国后，在上海与柳士英等人共同创办华海公司
建筑部。1925年任教于苏州工业专科学校建筑科，1927年该校与东南大学合并，1928年
改称中央大学。1931年加入中国营造学社，1932年任学社文献部主任。1943年任中央大
学教授，1944年起任建筑系主任，同时兼任重庆大学教授。1946年起，任中央大学工学
院院长。1949～1952年任南京大学建筑系教授，1952～1968年任南京工学院教授，其间
在1960～1968年间还任建筑系主任。1953年，创办中国建筑研究室。1955年当选为中国
科学院技术科学部学部委员。
　　刘敦桢先生对北京、河北、河南、山东、江苏、四川、云南等地的古建筑和园林均
做过实地考察，并写下了数十篇调查报告，取得了多项研究成果。从1959年起，由他主
持编著《中国古代建筑史》，历时七载，八易其稿，于“文革”后出版。
　　他的重要学术著作有《中国住宅概说》、《苏州古典园林》以及《刘敦帧文集1～4
卷》。
　　刘敦桢先生于1968年4月30日在南京逝世。
　　　　　　　　　　　　　 赵深（1898～1978）
　　赵深先生1898年8月15日生于江苏省无锡县，1911年考入清华学校，1920年赴美国
宾夕法尼亚大学建筑系留学，1923年获硕士学位。他曾参加芝加哥大学摩天教学大楼的
设计。1926年与杨延宝同赴欧洲考察建筑。1927年3月回国，在上海青年会建筑处任建
筑师。1930年冬自设赵深建筑事务所。1931年2月与陈植合办赵深陈植建筑师事务所，
1931年冬童囗加入，1932年改名为华盖建筑师事务所。抗战期间，他常驻昆明，主持华
盖分部工作。1950—1952年联合另5家事务所的建筑师和工程师组织“联合建筑师工程
师事务所”。1952年担任华东建筑设计公司总工程师，1953—1955年任建工部中央设计
院总工程师，1956年回华东建筑设计院任副院长兼总建筑师。
　　他早期的主要设计作品有上海八仙桥青年会大楼、上海南京大戏院、南京铁道部办
公楼。在华盖期间，其合作设计的项目主要有南京外交部大楼、大上海大戏院、上海浙
江兴业银行等。他本人负责设计的有八仙桥青年会大楼（合作者：李锦沛、范文明）、
无锡茂新面粉厂、无锡申新纺织三厂、昆明聚兴城银行、无锡江南大学等。解放后，他
指导设计的主要工程项目有杭州西泠饭店、苏州饭店、福州大学。泉州华侨大学、上海
虹桥国际机场、赞比亚联合民族独立党党部大楼等。
　　赵深先生认为，建筑有其共性，但更应注意和突出其个性；在功能要求的基础上，
建筑造型要多样化、现代化。
　　赵深先生于1978年10月16日在上海病逝。
　　　　　　　　　　　　　杨银谬（1899～1978）
　　杨锡谬先生，江苏吴县人，上海交大土木工程科学士。1924～1929年在黄元吉开办
的凯泰建筑公司任建筑师。1930年在上海自办杨锡谬建筑师事务所，并任《中国建筑》
杂志发行人。1934年任上海《申报》建筑专刊主编。1948年复入凯泰建筑公司。1949年
与顾鹏程等人合办联合建筑师事务所。1951年入北京建筑设计院，任总建筑师兼三室主
任。1964年调人市规划局，后又回到市建院。
　　他的主要建筑设计作品有：上海中法报台、上海特区法院、百乐门舞厅、国立上海
商学院、南京饭店、大都会花园餐厅、北京太阳宫体育馆、网球馆、北京工人体育馆、
北京工人体育场、北京陶然亭游泳场、北京红领巾湖室外游泳场等项目。
　　杨锡谬先生曾任北京市人大代表，中国建筑学会第一、二、三、四届理事。
　　杨锡谬先生于1978年在北京逝世。
　　　　　　　　　　　　　林克明（1900～1999）
　　林克明先生1900年7月生于广东东莞市，曾在法国学习，1926年毕业于法国里昂建
筑工程学院。
　　1926年回国后，在汕头市工务科负责道路工程及城市规划方案。1929年为省立工业
专门学校兼职教授，1930年受聘为广州中山纪念堂建设工程顾问。1932年他创办了国内
最早的几个建筑工程系之一的襄勤大学建筑系，并任教授兼系主任。1933年成立林克明
建筑设计事务所。1945年任中山大学工学院建筑系教授。
　　1949年后，林克明先后在黄埔建筑管理局、广州市市政建设计划委员会、市建筑工
程局、市城市规划委员会、市设计院等部门任领导，负责技术领导工作。1972年任广州
市设计院副院长，1975年调任广州市基本建设委员会副主任兼总工程师。1979年起兼任
华南工学院建筑系教授及该校设计研究院院长。
　　林克明是第一、二、三届全国人民代表大会代表，第五届全国政协委员，广东省政
协常委，广州市政协副主席。1992年获广州市委。市人民政府授予的“广州市优秀专家
学者”称号。1990年被评为享受“政府特殊津贴”的专家。1953～1978年任中国建筑学
会常务理事、副理事长。
　　由他设计或负责主持的工程主要有：原中山图书馆（现改名为中山文献馆）、广州
中山纪念堂（任工程顾问）、广州市政府全署（现市政府办公大楼，该方案获方案竞赛
第一名）、黄花岗七十二烈士牌楼、襄勤大学工学院师范学院教学楼、苏联展览馆（中
苏友好大厦）、广东科技馆、羊城宾馆（现东方宾馆旧楼）等建筑。
　　他还著有《城市规划概论》、《现代建筑思潮》、《建筑设计原理》等著作。
　　林克明先生于1999年3月在广州病逝。
　　　　　　　　　　　　　

个人比较喜欢第2套~~空间感比较好
大家看看？

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喜欢一亩半作品的请捧场哟～

就当作新年送个大礼给大家～先拜年了～呵呵～

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