Discovery举办“新锐导演计划”
发布: 2006-10-21 12:59 | 作者: WOlf | 来源: 文化产业网 | 查看: 159次
继２００２年探索频道（Ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ）在中国推出“新锐导演计划”后，前天探索频道亚洲电视网联合上海文广新闻传媒集团再次启动２００４年度的“新锐导演计划”。这是探索频道首次在同一个国家连续两次举办此项活动。
在上海大剧院举行的新闻发布会上，探索频道国际电视网总裁慕珂女士（Ｄａｗｎ ＭｃＣａｌｌ），上海文广新闻传媒集团总裁黎瑞刚先生接受了记者的采访。
慕珂女士告诉记者，“新锐导演计划”是“探索频道”长期进行的一项全球性计划，旨在鼓励和支持纪实片导演新人的成长和发展。迄今为止，该计划曾分别在英国、德国、澳大利亚、东南亚和中国（２００３年）等地成功推展，但是还从来没有在一个国家举办两次的先例。而２００２年中国“新锐导演计划”在北京首次推出，Ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ探索频道委托制作的六部影片在亚太地区好评如潮，并在亚洲电视节评选中荣获三项提名。
之所以在２００３年中国“新锐导演计划”之后，再次选择中国，“探索频道”国际电视网总裁慕珂女士这样解释，中国有许多才华横溢的新人，他们有很多关于中国的精彩故事，想要和世界一起分享。更重要的是，世界也想聆听这些故事，对关于中国的节目怀有极其浓厚的兴趣。“我们对去年导演提交方案的质量非常惊喜。中国有如此之多的迷人故事值得去讲述。本次活动正是给年轻的中国导演提供一个平台，把他们的故事、思考和观察传递给世界各地的观众。”
２００４年，探索频道亚洲电视网将与上海文广新闻传媒集团合作，再度于中国委托制作六部主题为“反映迅速全球化时代富有中国特色的生活方式的感人故事”的纪实片。与上届相比，此次主题的范围更宽泛，凡是当代中国生活方式衍生出的故事都可以成为表现的对象。“新锐导演计划”所要求的纪实片与一般意义上观众看到的“探索频道”纪实片有一定的区别。按照比赛要求，所讲述的故事必须对电视观众富有娱乐性、具有个性鲜明的人物、紧凑生动的情节或是正寻求出路的冲突。主办方也强调，它们应被严格限定在基于真情实景的现实中，所刻画的人物必须是真实的。
据悉，２００４年度的活动将选出六位优胜者，由探索频道与上海电视台纪实频道共同提供拍摄纪实片所需支持，作品将于２００５年１月在探索频道全球播映。（北京娱乐信报特派记者宗珊）
Discovery国际电视网总裁——纪录片也要讲娱乐
2004年度Discovery新锐导演计划再次选择中国，Discovery国际电视网总裁慕珂女士前天专程来到上海。记者与慕珂女士交谈时曾问道：有专家批评，如何看待Discovery的纪录片过于“娱乐化”，你对此有何看法时，慕珂女士表示：“纪录片也要讲娱乐，Discovery要让观众看到故事。”
娱乐性让严肃主题接近观众
慕珂女士表示，电视是一个讲故事的平台，20年的电视工作经验告诉她，运作商业电视，要使电视节目吸引观众，要让观众选择自己的频道，最重要的是“故事性”。“故事性不会削弱纪录电视要表现的严肃主题，娱乐性是让严肃主题接近观众。你得先让人愿意听你讲故事，你才能把故事讲给他们听。”
人物个性鲜明情节紧凑生动
此次Discovery新锐导演计划遴选要求的具体细则，第一条就强调：“参选文案必须向评委证明，所讲述的故事对电视观众富有娱乐性——具有个性鲜明的人物，紧凑生动的情节，或是正寻求出路的冲突。”
这个冠以“全球纪实媒体和娱乐公司”的Discovery传播公司，借助自己的频道优势，已经把一批娱乐和纪实相结合的纪录片，送到了全世界观众的面前，还名利双收，取得了巨大的商业利益。
故事性基于其内容必须真实
但是Discovery纪录片的“娱乐性”并不只是指内容的娱乐，而是给出了明确的定义，慕珂女士表示，“故事性只是一种叙述手段。Discovery看重的是事实情节，和生动的表现方法。”Discovery新锐导演计划特别指出：尽管我们使用了“故事”、人物、情节和冲突等戏剧术语，但它们的含义应该被严格限定在基于真情实景的现实，或事实的范围之内，所刻画的人物必须是真实的。（记者王磊）
复旦大学教授著书分析电视纪录片商业化原因
专门研究中国当代电视纪录片的复旦大学新闻学院教授吕新雨最近在其新推出的《纪录中国——当代中国新纪录运动》专著中，尖锐批评近年来的中国电视产业化导致纪录片的生存困境。中国的电视纪录片今天遭遇到了“强敌”：彻底的消费主义的商业化。
保持生存格局以免失去观众
中国电视纪录片自上个世纪90年代蓬勃发展以来，产生了不少优秀作品，培养了大批人才，在国际上形成了引人注目的中国纪录片现象，出现了一个蔚为壮观的新纪录运动。在新的历史社会条件下，我们如何既保持中国纪录片的发展，又不丧失对纪录片品格的追求？吕新雨认为，首先应该保持住纪录片栏目化生存的格局，否则就会丧失掉纪录片与观众见面的最直接和最能发挥作用的途径，从而最终丧失掉中国的纪录片观众。
《纪录片编辑室》关注平民生活
在栏目化格局中，不要奢望解决所有纪录片的问题，而是要注重对纪录片社会功能的挖掘，并以此作为栏目的定位。比如过去上海的《纪录片编辑室》就是以关注上海这座城市的平民的生存状态赢得声誉和收视率的，而现在这个栏目的危机在很大程度上是由于偏离了原来已形成的定位。
一个城市或地区的电视台的纪录片栏目必须和它所生存的土地上的人民息息相通，同甘共苦，这样才有生命力。应该为独立制片提供更广阔的生存空间，通过民间资本和民间视角的整合，更有效地打破封闭在体制内的纪录片的运作模式，兼收并蓄，才能保持活力和新鲜力量。
美国探索频道市民并不叫好
吕新雨说，现在很多省市的有线电视台都播放美国探索频道的商业性纪录片，专家叫好，当然，这些片子的资金投入和专业技术水准哪个第三世界电视台能够抗衡？但是，实际在国内广大的市民阶层中却并不叫座，收视率不高。最终原因其实是离中国老百姓的生活太远。商业性发展往往使得电视台去猎奇，去迎合所谓的白领阶层。但是，面对WTO挑战的第三世界电视台，寻找和建立自己与本土社会的无法替代的互动关系，才是立足之本。
纪录片商业化是一种强硝酸
吕新雨说，现在应该有建立在共识基础上的对纪录片的价值评判标准，以及可以受这一评判标准影响的纪录片节目市常在这个市场上，纪录片不仅受收视率的影响，而且也应该得到学术标准的强有力的制衡。
但是，吕新雨坦承这一点很难实现。商业化是消蚀理想的强硝酸。无论是以栏目化出现的电视纪录片还是以独立形式出现的纪录片，都面临严峻的考验。但是，关注与透视中国社会的大变革，以及今天中国社会最底层人民在这个变动中的命运，把自己的命脉与生生不息的社会现实联系在一起，应该是中国纪录片的历史使命，否则就是懦弱和逃避。
