香港与内地文化创意产业的渊源与转化

    前言
香港自十九世纪以来，一直奉行市场经济。文化经济的发展与市场的关系密切。文化产品的商业化承受着二十世纪中期以后全球化经济的文化冲击，世界先进国家和资本主义国家的文化产业发展息息相关。

踏入二十世纪九十年代，欧洲国家开始对文化产业作出出政策性的反思，香港也在九十年代未期作出响应。直至二００二年，以董建华为首的第二届特区政府正式提出发展创意工业，带动香港对文化经济作出更有系统的规划。然而，创意工业和文化产业在理论和实践上，虽然非常接近，但非完全等同。特首在这里正式提出一个融合的概念；文化创意产业，尝试全面协调两者在实践上的运作，避免不必要的纯理念争议。此外，在香港和内地未来在这个庞大的经济领域寻我，更有成效的合作，必须更深入检视两地过去互动的历史关系，下文的引子，首先从而规划日后合作宏图。

点出创意工业和文化创业两个概念的主要内容，并简介文化创意产业作为一个中介性的意义。文章主要部份则以分析香港与内地文化创业产业的历史关系，包括经济改革开放以来，这些关系的转变。

二零零三年，香港与内地社会经济的关系出现自四九年以来，史无前例的发展，更紧密经贸合作协议(CEPA)和粤港联席会议全面推动两地的经贸合作。此外，中央首次批准北京、上海及珠江三角洲部份城市居民得以个人身份往香港旅行。这一经济和旅游的发展，不但大大刺激香港与内地的文化产业的互动，同时加速香港全面调整它过去的文化产业政策。

一个中介性概念：文化创意产业
若干学生及研究人员(包括笔者)在香港及回归前夕开始谈及创意工业和文化产业， 创意工业： 英国政府在1997年由文化、媒体和体育部领导成立的专责小组，激活有关创意工业的研究。其后并在2001年3月公布的“文化及创意：未来十年”的绿皮书。据香港艺术发展局研究部报告『创意工业导编：英国的例子与香港的推行策略』所言，「创意工业(Creative Industries)一词，是英国文康广播科于1997年6月成立”创意工业专责小组” 时集中研究的概念。其工作定义为：创意工业源自个人创意、技能和才干的活动，通过知识产权的生产与利用，这些活动有潜力创造财富和就业机会。」
正如另一些学者的介定，创意工业是以文化创意为主要增值手段的工业。总结一句，创意工业是以文化创意为主要增值手段的工业。
创意工业之特点有几项：1) 以文化创意为增值手段 2) 创意工业产品的需求可以由生产者带动 3) 以高增值产业带动低增值产业 3) 以文化艺术的新颖观念为创意 4) 创意工业可以出产无穷无尽的创意产品 5) 创意工业(Creative Industries)未必一定要创新(Innovative) 6) 创意工业只是透过某些特定的工业生产机制大量生产形形色色的创意内容。
反观内地及世界其它地方的顾问，则以文化产业来含盖更广阔的文化经济活动和它的创新发展。文化产业可以定义为从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。文化产业一般是与公共文化事业相对应的概念，发展文化产业和文化事业都必须贯彻先进文化的要求，始终把社会效益放在首位(2003年深圳文化发展蓝皮书：文化体制改革与文化产业发展)。文化产业亦是从事文化产品的生产、流通和提供文化服务的经营性活动的行业总称。文化产业是指以”物化”的文化产品和各种形式的文化服务进入生产、流通和消费的产业部门。
国内对文化产业的内涵采取一个较为广泛/ 宏观的角度，包括国民教育、公众广播、公共文化艺术、私营的音像产品等
文化产业的特征有几项： 1) 其特征是以产业作为手段来发展文化事业 2) 以文化为资源来进行生产，向社会提供文化产品和服务 3) 目的是为了满足人民日益增长的精神文化生活需要 3) 具有知识密集、技术含量高、附加值高的特点
创意的核心货素是有敏感的触觉、洞察的能力和广阔的视野。敏感的触觉：对环境及市场的发展和转变的掌握。洞察的能力：环境市场变化背后的各种因素及其相互关系的理解。广阔的视野：结合上述的信息放于一个超越当下时空的局限，而有另类新意。这三种核心能力(敏感的触觉、洞察的能力和广阔的视野)的培养，关乎某个社会的文化深度。所以创意工业不可脱离文化的素养，同时，文化产业必须充份掌握创意工业的三种能力。香港用创意工业的概念，内地则用文化产业的概念，两个不尽相同的概念有需要结合，互相配合以发挥更大的效用。综观这两个概念的核心是创意，在理念上创意工业比较聚焦，但在外延的发展方面，文化产业更具包括性和富有弹性，比较适合高度而迅速发展的现代文化经济。笔者提出以文化创意产业作为一个中界性概念，尝试以更开放的策略，求同存异，协调两者的关系，促进两者在运作方面的磨合。













(一.) 香港关系历史　(战前至1949年)
二十世纪以来，香港与内地在文化经济关系的发展经历三个主要阶段的发展:二十世纪初至一九四九年、一九四九年至经济改革开放前、经济改革开放至今。下文将分别追溯在这三个阶段中所产生两地的文化理论和文化创意的互动。为了间接显示文化创意产业概念的中介性，以下分析大致以创意工业的行业作为分类，再把两地的文化经济的发展经验套入这些行业之内，从而表达上述两个概念的互动兼容的可能性。下文只选择部份行业作个案式的分析，其中包括音乐、漫画、设计、出版、电影、时装设计、建筑和广告。

1. 音乐
二、三十年代的中国正弥漫着一股全民抗敌救亡的热潮。随着抗日形势的严峻，华南一带的居民、内地的政治运动人物和音乐人士纷纷来港避难、暂居或来港组织和发动工作。当时的音乐主要以粤曲、粤剧、粤乐为主。由一些原本总部在上海的唱片公司如歌林、百代、壁架等灌录歌曲。直至香港沦陷前，带有左翼色彩的歌咏活动在香港相当发达，到中国解放，港府才勒令最为活跃的歌咏团体立即停止活动。
1949年，大陆政权转变，由于政治因素，大批内地移民来港，其中包括来自上海的文化人和艺术家。他们来到香港之后在香港创业，拍摄国语片，于是，国语歌作曲人由上海来到香港，并在国语电影公司任职，拍摄歌唱片，将国语时代曲引进香港。加上当年全国解放，香港的左翼文艺界领导人几乎全数奉召返国，于是，一时蓬勃的左翼歌咏传播运动立时陷于停顿。但是，仍有些内地的音乐工作人士将来还留在香港工作，例如田鸣恩、李杰、谢锦标等，成为本地音乐的早期拓荒者和传播者。

2. 漫画
由1842年直至中国解放的这段时期是香港漫画的起步期。随着西方平版画印刷技术的传入，早期的香港漫画开始发展，当时的漫画主要是一种具讽刺性、缺乏政治意味、包含对外国人的惧怕的年画。在1875年，具讽刺意味的漫画开始出现在几本期刊中。 由于香港特殊的政治地理位置，在1895至1911年，成为了支持内地政治漫画家和建立新中国的重要基地。例如，1905年《时事画报》由于被逼在内地停刊，其漫画家来港后创作了更多反对清政府的漫画；1912至1913年的《真相画报》和1920年的《人鉴》也是以讽刺中国政府为主的漫画。
初时的漫画主要是以单一幅图的形式出现，发展到1920年代，「连环图」在香港出现，它们主要是由上海传入。另外，消闲性的漫画亦渐渐出现，例如《子恺漫画》，1925年，作者丰子恺受日本画家竹久梦二作品的启发，创立了自成一派的《子恺漫画》。1927年，第一个有关漫画创作的机构「漫画会」在中国成立，它有除了联络不同漫画家外，还致力于巩固漫画家网络，更鼓励漫画家创作更高质素的作品。 总括二十年代初至二十年代末的香港漫画，都是以政治和时事为主，并且受上海和广州的影响很大，画风亦是跟随这两个城市的风格。
1927年前，大部份的漫画均集中描写时事及革命活动，直至1930年，漫画的内容、风格和表现手法开始产生变化，中国的漫画家渐渐觉得「特别的构思」、「具代表性的漫画人物」等因素对制作成功的漫画很重要。当日本于1945战败后，中国与香港的政治漫画渐渐式微，取而代之的是有关日常生活的小品漫画，例如袁步云和马锦的《细路祥》。另一方面，由于中国内部的不稳，仍有小部份的漫画家画关于共产党与国民党之间的政治漫画，其中最特出的是《这是一个漫画年代》（1947年）。

3. 设计
香港的设计业，尤其是平面设计业，在20-30年代迅速发展，特别之处乃将中国的传统风格与外国的设计特色融合一起。例如设计商标时探用色彩鲜艳的颜色，以油画的衣法绘画，有时画外国的玫瑰花，有时画中国的岭南花鸟。例如50年以前，宏兴公司的一款纯银火柴盒，在造形方面，采用了西方的舞熊但却加上日本酒瓶的装饰图案，欧日合壁的设计。同时，香港有不少著名设计师也是来自内地，移居香港，并在香港发展其个人事业。例如关作霖于1845年来港定居，曾在英国皇家画院中展出他的作品。其后人关蕙农乃有月份牌王之称，乃中国彩色石印的始创者。广生行早期的海报部份由关蕙农绘画，然后交由关氏的亚洲石印局印制。(参考自马端纳：《香港制造》)
战前有不少公司在香港经营分公司，他们主要来自广州，上海公司至1930年代才迁移来香港。

4. 出版
在三十年代初期开始，香港的出版事业仍处于起步阶段，香港的中文图书供应(尤其是教科书)，可以说是全仰赖大陆供应的，特别是上海和广州。 在二十年代初，香港的书店都集中在荷里活道，自上环东街至中环嘉咸街一段马路的两旁，全盛时代竟有三、四十家，当时最有名的有华文阁，聚文阁（均创办于清朝末年）等，贩售中英文书籍，本地书店均向其批售，书市逐渐形成。
香港在沦陷期间，出版事业停顿。及香港重光，商业及进出口业急速复苏，出版事业也开始走上发展之途。1948年，有鉴于当时国内外形势的骤变，香港文化界有识之士筹设了一专门的出版机构，那便是在本港最早有正规出版书籍的学文书店 ，以出版文学、学生读物及儿童书为主。在1949年至1953年初左右，上海、广州等地陆续有出版界人士来港，带来了大批书籍及纸型，开设出版和经销机构。

5. 电影
1909年 上海「亚细亚影戏公司」首部在香港拍摄的电影出产，名叫《偷烧鸭》，由出品，梁少坡执导兼主演。1913年，上海「亚细亚影戏公司」结束营业，负责人布拉斯基回美国路经香港时，和黎民伟合作了第一部真正香港制造的电影：《庄子试妻》，而香港也从此正式踏入电影时代。《庄子试妻》是香港电影史上首部由本地人制作的剧情片，亦是首部在外国公映的香港电影，更是第一部有女演员参演的香港电影，其重要性是不容置疑的。
1923年，黎民伟携兄长海山、北海创办了第一间真正属于香港人的电影公司：「民新制造影画片有限公司」，出品了香港首部新闻纪录片《中国竞技员赴日本第六届远东运动会》，以及香港首部故事长片《胭脂》。由于《金钱孽》和《胭脂》等港产片受欢迎，从事电影工作已成为香港当时的一种时髦玩意，因此在此期间，香港的电影制片公司纷纷成立。
就在香港电影健康成长之际，1925年6月全中国发起罢工热潮，刚萌芽的香港电影发展被迫终止。1925年5月30日，中国各省人民发起大规模罢工罢课运动，事件扩展到香港，当时香港有五分三人口加入罢工罢课行列，所有娱乐事业、包括电影制作及放映皆停顿。不少刚成立的香港电影公司受到工潮影响，被迫结业，而「民新」、「光亚」则分别将基地转移到上海和广州，许多香影人为求生存，亦纷纷投奔广州谋出路；直至1926年10月工潮结束，这批电影工作者亦未回流香港，以至1929年末，香港未有出产过任何电影，1930年，黎北海回港创立「香港影片公司」，香港电影才开始复苏。1930年10月25日，黎民伟在上海的「民新」与其它几间电影公司合并，成立「联华影业公司」。

6. 时装设计
随着中国人与西方人接触增多， 自1911年后，不少知识分子提出女权/性主义/运动，开始出现一轮改革服装的浪潮，时装也开始在这时稙根来中国，特别是上海。在20-30年代，上海乃称东方的巴黎，各式各样的时装在上海出现。在各贵有家庭(多从事商业活动)的太太小姐不继追求新款的时装。
上海的时装潮流输出到其它中国地方，影响了广州与香港的服装发展，尤其是一班经常来往香港与上海的商人、知识分子等。香港当时的富家太太小姐、影星及妓女等都跟着上海的时装潮流。

7. 建筑
在过去的半个世纪，香港人口增长近4倍，香港地少人多，为提供足够土地让居民安居，香港早在十九世纪时，已开展移山填海的工程。
香港的有关法律条例赋予测量师在行业中扮演至关重要的角色，其中的建筑测量师(Building Surveyor)是现时香港专业测量师五个组别之一。香港建筑测量的发展历史和专业地位从历史的角度看，建筑测量专业起源于英国，也是随着建筑及房地产业的专业分工越来越细而逐渐形成的。
对于西洋建筑，较早的为三军司令官邸、总督府、雍仁会馆等，这些建筑都是由英国人英国的建筑照搬过来的。至1860年代，英籍建筑师在香港执业，西洋建筑多以古典复兴式为主 。直在二十世纪初的香港建筑风格多数也是外籍人士的建筑师以英国式的风格而建。由于20-30年代的香港经济发展也不错，市内需要一些新建筑，这时出现了中国式的西洋建筑，在建筑上加上中国式的外观，尤其一些留学回来的中国学生，如梁思成、林徽音、范文照等学生将中国特色融合中西文化的建筑。例如香港铜锣湾圣玛利亚堂、九龙城圣三一堂等。
三十年代后期，香港的经济不佳，加上大量内地移民开始涌入造成人口问题，因此当时的建设与建筑都以满足需求为主要目的，华丽的建筑较少出现。

8. 广告
在现代汉语中，advertising一般译作「广告」，它最早见于一九零六年的官方文诰《政治官报章程》，代替了传统所用的「告白」。而首间由中国人林振彬，「中国广告之父」创办的「华商广告公司」于一九二六年才在上海成立。
三十年代随着上海发展蓬勃，成为中国现代广告的发祥地，那时上海有大约二十间广告公司，中华人民共和国一九四九年立国之前，则已增长至一百间左右。一九四九年，共产党掌权，却是香港承接上海在发展工业及经济的经验与资本的一大良机，营造了一个适合广告业成长的环境。


二) 两地分离后香港的发展　(改革开放前)
从二十世纪半期上半期上述几文化创意业相关的行业，虽然仍未获真正发展成近二﹑三十年环球化的现代化模式，但文化产业化的趋势巳非常明显。在这几类文化创意产业的发展历史中，我们可以看到香港与内地巳存着相当紧密的关系。这个阶段的香港文化创意产业的源起和发展动力主要来自内地，充份反映早期香港文化的根源。
这种紧密关系到了四九年之后出现断裂性的变化。香港与母体分离而独自继续朝着资本主义市场经济的道路发展，与内地全面转社会主义计划经济模式愈走愈远。香港的文化创意产业则孤立于内地而自由发展。
及至七十年代末期，内地开始推动经济开放改革政策，香港与内地的文化创意产业的历史关系逐步复合，以下是这几个行业在改革开放后重新

1. 音乐
五十年代中期，国语歌舞片大行其道，其后黄梅调歌唱片也掀起过热潮，电影插曲流行一时，并成为电影卖座的推动力。另外，专业音乐活动开始抬头，本地与外来的演出活动逐渐活跃，加上电台播放音乐的节目增多，电台安排的节目和特备播音成为推广音乐的重要媒介，以及专业的音乐介绍和评论逐渐兴旺，一批专业的乐评人开始出现等都将香港乐坛也进入了一个崭新的阶段。
六、七十年代是香港音乐转型的时代，香港音乐步入独当一面的阶段，本土特色逐渐产生。加上欧美流行曲逐渐取代国语时代曲，成为香港广大青少年甚至是一般歌迷所喜爱的产品。国语时代曲虽然仍能保持一批听众，但是已无法与英文歌分庭抗礼了。
另外，有结他乐队尝试创作粤语流行曲，最成功的例子是许冠杰，这是粤语流行曲开始面世的时代。无线电视开始广播之后，由顾家辉作曲、黄沾等人作词的电视剧主题曲，曾在一段相当长的时期内，成为香港粤语流行曲的主流作品，造就不少歌星走红，并随着电视广播大行其道。此外，歌唱比赛活动六愈来愈多，吸引了不少男女青年参加，不少得到业余歌唱比赛冠军后，有机会成为专业歌星，灌录唱片及开演唱会。
到了七十年代是最多香港本土作曲家从外国学成归来的一年，当中包括黄育义、陈建华、罗炳良、罗永晖、曾叶发、林敏怡，更有助于本地音乐创作的发展。

2. 漫画
中华人民共和国于49年成立，香港成为了中国唯一一个可以出版漫画的地方。国共内战结束后，来自东南亚地区的华侨对中文漫画的需求增加，更有助香港市场的发展。其次，由于香港与内地的发展处于分裂的阶段，香港漫画的发展亦不受到中国的影响，漫画「本土化」的特色渐渐产生。而且渐渐向美国漫画靠拢，形成一种「中美合壁」的漫画特色，最明显的例子是许冠文的《财叔》，出版至142期时，由于作者受到美国占士邦的冲击，主角乃脱变为现代特务，使用的武器亦由机关枪改为先进的死光表。而《财叔》于1966年和1975年分别改名为《烽光英雄》和《财叔正传》亦与其内容渐渐各美国漫画靠拢有关。
内容方面，五十年代中至六十年代中，香港四格漫画的内容不再围绕着政治，而是一些生活锁事，类如房屋问题、通涨、教育和罪案等。到了七、八十年代，由于六七暴动改变了政府的管制政策，加上经济起飞，社转型，处于新旧交替的局面，战后的新生代寻求新的路向和事物，社会滋长一股不安，诉诸暴力解决问题的情绪借着功夫片抒发，功夫漫画盛行，例如黄玉郎《小流氓》便是一例。

3. 设计
1950年开始香港中华厂商联合会开拓亚洲新市场，香港产品大量输出亚洲多国，例如马来西亚、印度尼西亚、泰国等。但是大量美国贸易公司来港，并提供不少商品设计，又能委托香港厂商以低成本生产。加上香港于1961年从美国引进6位美国专业设计师，外国设计师渐霸占香港的设计市场。由于大量货品输到美国等地购买，香港产品的设计又得迎合美国人的口味。例如张日鸶之子张一民放弃了中国的设计，改为循西方风格设计，他在50-60年代的设计中，没有以中国的装饰图案作设计元素。
当时年轻的设计从业员又欠缺专业教育，因为早期的设计师很多曾在上海等地受过美术训练。香港工业学院于1960年曾开设商业美术及设计系，但课程却未及中国或外国的美术学院完备。香港的设计师又未能秉承香港的设计传统，早期独特的现代中国设计风格，又不迎合非西方市场口味，未能适应市场需要。

4. 出版
50年代初期，国内文人陆续来港，先后出现了人人出版社 、友联出版社 、高原出版社 、亚洲出版社 等几家著名出版社。出版项目渐多元化。50年代中期，新派武侠小说兴起，著名作家梁羽生、金庸相继在报章刊出新武侠长篇，风靡一时。1955年，伟青书店首先出版新武侠小说 ，三育图书公司、环球出版社大量出版武侠小说，并出版《武侠世界》月刊。
至50年代未，万里书店以崭新姿态出现，开始有规模的出版实用性新书，为香港出版界开辟了一条可行的新的途径。至此，香港出版业渐具规模，开始走向多元化发展的道路。.
1966年，中国进行文化大革命，内地书来源中断。本港社会动荡，港币随英磅贬值，市场大受打击。在繁盛发展的同时，香港出版业遭遇另一危机。1971年，本港第一次掀起加租潮，影响中小书店和出版社的生存。1974年至1975年又连续两年经历了20多年来最困难的经济衰退，出版业也无可例外遭受打击，直到1975年夏末始逐渐复苏。

5. 电影
五十年代中期，「国际发行公司」改组，分别成立了「电影懋业公司」和「邵氏(兄弟)公司」，两间公司资本雄厚，锐意于香港建立电影王国，全力推动国语片，更开拓海外市场。1957年，邵逸夫掌管邵氏，制作大量高质素、包装华丽的电影，出名的有《江山美人》、《不了情》等，皆冲破十万票房大关，成功奠定邵氏于香港影坛的地位。之后，邵氏一方面引入当时在国内兴起的黄梅调电影，另一方面则倾力创作新派武侠片，代表作有胡金铨执导的《龙门客栈》、张彻执导的《独臂刀》，且捧红了王羽、狄龙等武打明星，邵氏进一步扩大。
六十年代的粤语片帮曾推出新片种：青春歌舞剧，以工厂女工、白领丽人为主题，捧红了陈宝珠、萧芳芳等青春偶像，可惜仍敌不过高质素的国语电影，粤语片就此式微。踏入七十年代，香港经济日渐发达，电影市场进步扩展。承接六十年代的气势，邵氏在七十年代初期仍雄霸影坛，不过刀光剑影的古装片已渐渐式微，取而代之的是以李小龙为首的功夫片。

6. 时装设计
1949年后，不少自内地的人移民来香港。尤其是来自上海的富商，他们为香港带来上海文化，对香港的文化带来冲击。不少上海的时装文化在香港盛行，旗袍是其中的例子。
然内地的时装发展却起了很突然的变化(旗袍绝迹，改为出现毛式及俄式的服装)，内地的时装发展有自己的发展，在改革开放前还未受外来文化影响。
香港的时装发展除了承接了上海的时装潮流，亦有自己发展，渐走向西化的时装路向。
在六十年代，香港时装吸入了不少西方时装的设计元素(可参考有关报导)，有些年青人开始到欧美学习时装设计课程。
1970年代，香港开始有时装设计的课程/教育，本地时装设计师开始出现及成名于国际。成衣的发展也推动了香港时装的发展加上香港贸易发展局的成立，举办了不少推动本地时装发展的活动，为香港时装设计师提供机会，与欧美时装市场开始接轨。(可参考贸发局的资料)香港时装设计师协会亦于70年代成立。香港的时装于60年代后期开始，时装的特式主要以西方元素为设计概念，未有本土文化元素加入时装出现。

7. 建筑
1950年香港大学建筑系成立，标志着香港本地建筑人才之培训开始了。战后的香港人大多住于旧式的唐楼中，有些更是住于木屋等简陋居室内，至1953年石硖尾大火后，政府才开始了平民房屋的事务，公共房屋的建设也由此而起。
香港的有关法律条例赋予测量师在行业中扮演至关重要的角色，其中的建筑测量师(Building Surveyor)是现时香港专业测量师五个组别之一。香港建筑测量的发展历史和专业地位从历史的角度看，建筑测量专业起源于英国，也是随着建筑及房地产业的专业分工越来越细而逐渐形成的。在香港1970年中后期，由于建筑和房地产业的发展，建筑师人才紧缺，政府屋宇署审核建筑图的人手不够，于是从英国聘请了一批建筑测量师到屋宇署工作，同建筑师一起审查建筑图。
在1961年启用的大会堂，分为高低座，按功能设计，分区明确以及结构晰，标志着迌十年代本地文化重新的确立 ，代表了现代建筑的出现。

8. 广告
五十年代，香港进入工业化发展时期，生产的商品以出口为主导，商品向内销的数量不大，使本地广告停留在简单的形式。 此时期的广告把家庭塑造成一个推销商品的场所，并把电器定义为现代家庭的必需品，这可视为前文所述的创造「新需求」的延续。 香港广吿商会(Association of Accredited Advertising Agents of Hong Kong)于1957年成立。七十年代，无线电视成立，香港电视进入每一个家庭，电视广告可以说是集体消费的中介人。然而，当时的广告仍然充满简约色彩，以颇为明快直接的讯息将商品介绍出来 ，广告业的专业化仍未达到应有的水平。







(三) 改革开放与香港文化创意产生的发展及其特色：

自从内地逐步走上经济改革的大道，香港与内地的关系渐趋紧密。然而，香港本身在文化创意产业的发展上，亦继续寻找自己相对独立的路向。它受全球化的影响不断加强，但同时亦开始香港本土的特色。在不少方面，这些本土特色占去文化创意产业的内容的主要部份，全球化的影响则较偏重在形式和包装方面。

此下是简要地追迹这些行业在这个阶段的发展脉络。
1. 音乐
八十年代开始，粤语流行乐坛逐渐注重包装，诞生了许多天王巨星风靡万千歌迷，例如四大天王、四大天后等。1983年，红磡香港体育馆启用后，更掀起了举辨视听娱乐的豪华大型演唱会的热潮。加上日本卡拉OK传入香港，愈来愈多歌手及歌迷注重视觉效果多过视觉功能。进入九十年代，信息的发达将更多的港台流行音乐和影视作品带进了内地：齐秦、王杰、童安格、四大天王……这些名字和他们的作品已经脍炙人口了，但是他们的身影对于内地的歌迷来说，始终是难得一见。 直至九十年代末、廿一世纪初，随着香港歌星愈来愈多香港歌手去内地工作、定居，内地居民见到偶像的机会才不断增多。

2. 漫画
1980年代，随着中英谈判和香港回归问题的出现，政治漫画又再度风行，著名的漫画家有尊子。但是，由八十年代至今，香港漫画市场主要的漫画仍是以社会小品为主，而且娱乐性愈来愈重。其中尤以麦家碧插画、谢立文编着「麦兜麦唛漫画故事系列」最为成功 。《 麦兜故事 》整体票房超逾 $1,500 万，电影 VCD 发行了超过 10 万只，更获邀请参与美国、日本、意大利、中国等地不同的影展，成为了一个代表着香港的漫画品牌。

3. 设计
开放后的设计市场仍有一段时间由外国设计师影响，但随着60年代末至70年代设计业课程不断增加，为香港引入不少学习设计的机会，80年代的香港已有不少本地设计师，不过在设计方面乃多采西方设计风格。随着香港与内地的贸易增加，不少香港设计的产品同时也影响着内地的生产，尤其是80年代后期香港不少厂商迁移工厂到内地生产，为内地与本地设计业带来互相影响。
另外香港的制造业北移，对香港设计行业有一定影响；仍然有各方面的进展，包括设计理念的多元化 (本土化、中国化和国际化); 亚太区首屈一指。政府是最重要的顾客和推动者；其它行业如金融、服装、礼品、旅游、展览和网上工商业活动，都有很多发展。
据“香港设计”(平面、室内、产品)调查报告及理工大学2003年设计教育研究报告；2000年 TDC 调查, 46.6% 与设计相关的公司设于内地；较多属于前店后厂形式 (OEM)。香港设计逐渐移向 ODM 和 OBM；现时有500 所学校提供设计课程。在2008 奥运和2010 世博；上海、北京和其它机会和竞争。(From: Shaping the Future. Design for HK)

4. 出版
香港出版业在六十年代开始萌芽，自一九八四年，注册出版社平每年二百多家，书籍每年增长一百种左右。因八九十年代的政治问题，出版界经营环境转变，内容由娱乐化转向专业、专门，漫画亦成出版新方向。 漫画成为出版界的一条新路，起源于黄玉郎的《龙虎门》。《龙虎门》的成功为黄玉郎带来了财富，财富令黄玉郎将其出版社企业化，市面上所有漫画都由玉郎公司出版。画坛统一后，大部份画家在稳定的环境下，作品水准都有了显着的提高，促使了香港漫画的成熟。 香港电视企业属下的博益出版社在无线电视强大的宣传下异军突起，出版了文艺及各种知识性读物； 80年代末期，一种可以方便放入口袋的所谓「口袋书」大行其道 ，其内容不论为消闲或实用，均普遍受到读者欢迎。

5. 电影
1979年是香港电影发展史一个重大的转折点，此为新浪潮时期。从1977年到1980年期间，香港电影界涌现了一批新晋电影工作者，他们乃首批于战后出身、受本地教育长大的新生代，当中有一部份在外国修读电影、回港后投身俗称「少林寺」的电视台工作、后欲于电影圈开创新天地的年青人。新浪潮电影标志着香港电影与上一代中国文化本位的国、粤语片决裂，香港文化本位电影开始
承接着新浪潮的没落，八十年代初，黄百鸣的「新艺城影业公司」异军突起。新艺城放弃新浪潮一切以导演为依赖的制作手法，而参考电视台集体创作、度桥的形式去编写剧本，并吸纳大批新导演。自从一九九三年开始，电影票房大幅下滑。

6. 时装设计
80年代，香港的经济起飞，对时装的要求也相应提升/ 高。随着香港时装设计教育的发展，不少本土时装设计师出现，当中有不少时装设计师成名，于国际时装市场打响名堂。这个时期的香港时装受欧洲的时装影响较大，尤其是时装之都法国巴黎的影响更大。
内地开放之后，不少本来的时装设计师继续其设计，不少有受欧美及香港的时装潮流影响。80年代至90年代，随着中英联合声明的签订，香港与内地的关系更密切。尤其是不少成衣制造商迁移入内地设厂，由于成衣制造与时装设计不免有不可分割的关系，所以内地与香港的时装设计师连系多了。
在时装设计的意念上，90年代更出现了一轮中国热，香港在80年代开始已寻找的本土文化，90年代，有香港时装设计师以“中国”为题，创造了不少具中国文化元素的时装。

7. 建筑
在香港1970年中后期，由于建筑和房地产业的发展，建筑师人才紧缺，政府屋宇署审核建筑图的人手不够，于是从英国聘请了一批建筑测量师到屋宇署工作，同建筑师一起审查建筑图。70至80年代的香港建筑较具丰富的商业味道，亦以商业建筑落成较多。
1980年初，随着香港建筑业和房地产业的发展，一大批专业人员加入建筑测量师队伍，并进入各房地产开发公司、测量事务所及其它政府机构。与此同时，香港的大专院校也根据市场的需要，纷纷开设建筑测量专业高级文凭课程，并逐步升格为学位课程。另—方面，八十年代初香港建筑署所管辖的政府物业检验、测量、维修和改造也需要专业人员，建筑测量师也担当了这方面的任务 。

8. 广告
在七十年代末期，广告业开始关注及大力推行媒介调查研究，媒介主、广告主和广告代理都一同理解到强者能居之生存之道。所以，只将广告投放在有效益的媒介上，而媒介主亦集中精力去保持或争取更多的读者或观众，弄成一切规范化，走上正轨。
八十年代初期，随着亚太区经济飞跃，加上香港的天时地利人和，许多国际公司在香港设立亚太办事处，亦有香港产品和服务，向海外大力推广。从而令香港的广告业亦因此而跳进亚太区，由亚太区跳进国际去。 八十年代中期，有多间国际广告公司采用计算机。 到八十年代末期，香港的情况有所改变，使部份的亚太广告投放转移往新加坡去。不过，又随着换来一个更大的广告市场──中国。当时各大广告公司都设立中国广告部，或在国内建立合资公司发展，为公司及客户开拓中国市场。
八十年代的广告，不经意地展现了香港∕国际互相穿透的文化格局。自八十年代开始，「来佬货」已可供香港人自由运用，甚至被本地化，「香港∕西方」混杂并存。 九七前后，广告的国际联系，仍然继续深化，如嘉士伯广告中，黄皮白心的华人青年以英语大谈外星人便是一例。香港回归，在七十、八十年代隐退的中国因素，再次大量涌现于九十年代的广告世界。香港的广吿文化，在「再中国化」的同时，亦以其国际脉络保持独特的文化性格。




















(四)　香港特色：
1. 政治
在一九四九年，由于中国政权易手，中英双方外交中断。但是由内地人流不断流向香港，特别是一批从上海移居香港的资本家，带来资金、技术及海外市场。这批资金的流入，大大加强香港的经济实力，一些有才华的人才也由内地来港，各行业亦在此时建立基础。加上内地的政局与外国关系断裂，香港成为两者互通消息及经贸的窗口。1967年香港发生暴动，香港英政与内地政府关系一度紧张。
中共十一届三中全会以后，中国人民高举改革开放的大旗。内地其中一项对外开放的战略仍在沿海地方发展，以带动内地发展，其中是经济特区的成立，例如深圳经济特区。碰巧的是80年代的香港，经济起飞，物价也相应提高，令不少投资人士增加了生产成本。相对于香港，深圳等内地地方的生产成本较为便易，因此，不少香港厂家籍着内地改革开放的机会，回到内地投资设厂，渐渐地将香港的业务迁移到内地。
1982年中国领导人邓小平亲自表示中国绝不承认三条不平等条约，必须在1997年新界99年租约满约后，连同香港与九龙三个地方的主权全部收回。中国与英国政府开始进行外交谈判，终于落实了一国两制，及五十年不变的原则，让香港的主权、治权平隐过渡及交还给中国。
1997年7月1日，香港正式回归中国政府的管治。在回归前后，香港人突然对中国文化、中国事情关心起来，此时在香港不难发现一片中国热的兴起。

2. 法制
香港的立法局主要任务是制定法律，立法局议议可就政府应负责处理的政策事务，向政府提出询问。自从1844年刑事法院开始审判后，香港采用了英国的普通法及“陪审团制度”，并有律政司及高等法院。香港的司法审判采用了三级三审制度。地方施政机关，有初级法庭、高级法庭和上诉议庭。还有高等法庭(及法院) 。立法局1843年制定香港法律，总称《香港法律》，包括由立法局通过法例及作为法例的附属立法的规例 。以上的司法制度可显示出香港施法及法制之完备，对从事商业等各项活动有利。

3. 市场
香港地处中国南方，在亚洲中部份位置，有天然的良港，税率又低，能成为一个货物的集散地和转运中心。尤其是战后香港经济复原时，因为政治的问题，香港的转口业非常蓬勃。加上香港又是个自由港，可以用最廉宜的价钱从世界各地购入它所需要的各种物品，维持低廉的工资和成本。相对欧美而言，香港也提供了低廉的工资和技术人才(50-60年代)。加上香港政府对香港经济一向持积极不干预政策，一切由市场主导，在自由贸易下，香港工商贸不断发展。同时，香港在西太平洋沿岸，处于东南亚和东北亚的交汇点，基于各项历史的因素，香港与世界的商贸已连成了一个网络，香港成为不少地方的贸易伙伴。香港的贸易市场除了中国大陆外，还有欧美、东南亚、中亚等各地，市场广泛。

4. 民间主导
民间组织众多，力量及影响力强大，各商会、联会、行会和协会等来自民间的行业组织，影响着各行业的发展。在香港的各行各业中大部份都有自己的商会、联会、行会或协会等，主要的职责为协助会员争取业界的利益，协调各会员之间的各种关系，为会员对外争取利益等，各项事务皆有利各行业的发展。
这些商会，举例如：香港广告商会(The Association of Accredited Advertising Agents of Hong Kong)、香港时装设计师协会 (Hong Kong Fashion Designers Association)、香港建筑师协会、香港设计师协会(Hong Kong Design Association)、香港电影制作行政人员协会、香港唱片商会 (Hong Kong Record Merchants Association)、香港作曲家及作词家协会 (The Composers and Authors Society of Hong Kong)、香港出版总会 (Hong Kong Publishing Federation)、香港出版业协会 (The Society of Hong Kong Publishers)、香港讯息科技协进会等。
以香港设计师协会的历史为例子，可见协会如何协助业界发展。1972年香港工业总会辖下工业制品设计促进委员会成立香港设计师协会，并于1974年增设专业行为小组委员会，为香港设计师草拟专业行为规则及设计收费指南。在1975年，该会举办「首届图画展」，此乃「设计展」的前身。在1979协会与日本字体协会合办「设计七九」展览，为首个香港、日本设计师联展；为志盛事，两会携手出版《设计七九》特刊。在1980年，协会正式举办「香港设计展」，之后订定为每两年举办一次。1984协会与市政局联合主办、香港艺术馆策划「香港设计展」，其中设立多个新奖项。终于在1986年，协会脱离香港工业总会，财政与行政趋于独立，并于1992年，正式注册成为专业团体。在1996年协会所办的「设计作品展」推广至其它亚洲地区，包括中国、日本、澳门、马来西亚、菲律宾、新加坡、南韩、台湾及泰国。在1998年，于财政司司长曾荫权的支持下，联同其它业界团体，向政府倡议成立「香港设计中心」 。另外，于2001年，协会获日本工业设计振兴会的邀请，参与亚洲设计大奖及有关研讨会，而香港设计的产品亦在日本巡回展览。

5. 国际关系
香港社会最大的特色是华洋杂处、是一处中西混杂的地方。很久之前，香港的华人已进行出入口和转口贸易的活动，外国商户不断来香港进行各种经济活动。除了出入及转口贸易外，香港的经济活动还包括很多种的服务和制造行业，吸引了不少外国商户在来港设立，办公室、分行处理事务。加上金融中心的地位，香港的商行、金融市场的人士虑积多年的国际经济。经历多年的华洋杂处，某程度上，香港以往都培养了一些具国际视野的人才。

近几年粤港深的发展与互动
七十年代未期，内地开始推动经济改革开放，全面建立社会主义市场经济，并且以深圳经济特区来与资本主义市场作出试点式的接触。香港内地的文化创意产业的历史关系逐步复合。

以下分别描述香港在经济改革开放以来的文化创意产业的发展概况，并要简要地以穗港深三地文化创意产业之超紧密的关系来展示香港与内地重新融合的历史性转变。
穗深文化产业简述
粤港关系之中，穗、港、深的三边联盟最为重要。广州文化产业发展具有的它独特的强项，同时面临不少的挑战。从整体策略而言，有下列四个大方向： 第一，基本形成技术先进、优质高效、与国际市场接轨的文化产业体系；建立以大型文化企业集团为支柱，各类中小型企业互补的文化产业格局；大力发展文化产业创新项目，构筑新的文化产业链。
第二，基本形成多渠道、多形式、规范灵活的文化产业运行机制，目的在允许和鼓励国内民间资本、非文化企业介入文化产业领域；支持和引导外资、个体、私营、民营企业对文化产业的投资和经营。
第三，基本形成亚太地区有较强辐射力的文化市场，在交易种类、交易方式、服务规范等方面与国际市场接轨。目的在能运用较完善的市场机制，在跨地区、跨行业、跨媒体的广阔时空里实现对文化生产要素和文化消费商品的积聚和扩散的调节，使广州的文化生产和服务能在世界文化市场的竞争中得到发展。
第四，基本形成在社会主义市场经济条件下，适应文化产业发展的文化管理体系、法律法规保障体系，营造出良好的文化产业发展环境。
至于深圳与香港的关系更为密切。通过20年的发展，深圳文化产业发展积累了一定的文化资源现已建成一批较为先进的文化设施。2003年1月初，深圳市委三届六次全会顺理成章地提出要确立“文化立市”的发展战略。深圳积极经营性文化产业化进程，培育文化市场、文化产业集团和文化中介组织、通过资本运作加大文化产业资源重组的力度，打造一批国内外知名的文化品牌，并引进和培养一批文化经营管理人才和文化创新人才，营造促进文化产业发展的良好环境，着力培育一批有社会影响力和经济竞争力的大型文化集团。

粤港及珠三角的互动
改革开放以来，香港商人在广东投资过千亿美元，其中约68.8%来自香港，香港的服务业与广东省的制造业目结合，可以形成强大的区域经济竞争。从宏观角度看，香港与广东的经济整合都是利大于弊。两地在制造及服务业的优势互补是双嬴。以设计业为例，80年代后期香港不少厂商迁移工厂到内地生产，为内地与本地设计业带来互相影响。香港的产品设计师拥有丰富经验，在技术和生产要求方面有深入的认识。同时，内地生产各设计产品的成本较香港便宜。
又以印刷业为例，，到90年代初，书刊的印刷北移，广东省去年的印刷总值达约400-500亿，有300亿属香港厂家。前店后厂式的香港印刷品的内容主要以海外书刊为主，内地的印刷技术因而受影响，对内地印刷要求较高，因而使内地印刷技术逐渐提升。
面对粤港更趋紧密的市场，香港的文化创意产业必须全面而彻底地重新步署它的发展策略，在大市场、小政府、两地互动互补的原则下，与各地方市场力量融合。香港回归前十多年犯上的财大气粗的漏习，在金融风暴后暴跌成自信心的危机，和冷酷地暴露出过去二十年教育制度没有鼓励学生拓展广阔的胸襟、培养社会各界自力更生的魄力和社会文化愈趋煽情而忽略批判和反思。香港原来的宝贵资源是人才。由于种种原因，过去几年出现错配和不到位的人力资源现象。未来香港试图粤港全面合作和中央全力支持特区的契机，必须从人力资源的筹划入手，培养一批真正认识内地与香港文化创意产业的人才，并且进而推动各有关行业之间建立策略性的联盟，同时，结合学界和业界的资源以民间力量为主导，全方位而多元化地在广东(尤其珠三角洲)、上海、北京、成都以至其它省市，建立合作伙伴关系，香港经济的结构性转型和文化创意产业的发展才更有机会成功。

小结
从历史的渊源而言，香港与内地的文化创意产业曾经有过相当紧密的关系。这种关系虽然因为政治原因受到长时期的中断，但内地在过去二十年经济改革后的发展步伐迅 速，两地的互动与融合的 势愈来愈明显，尤其粤穗港深之间和珠江三角洲地区的发展更为明显。在二００三年七月以来，香港与内地签署了更紧密经贸合作协议(CEPA)和举行粤港全面合作的高层会议，香港与内地的文伈创意产业合作与互动的力度将更会持续加强，因而展开一个崭新的局面。