建筑装饰设计理论集

建筑面积计算规则
一、全国统一的建筑面积计算规则（国家经委于1982年颁布的法规性文件）其主要计算规则如下：  
计算建筑面积的范围  
1.单层建筑物不论其高度如何均按一层计算，其建筑面积按建筑物外墙勒脚以上的 *** 水平面积计算。单层建筑物如带有部分楼层者，亦应计算建筑面积。  
2.高低联跨的单层建筑物，如需分别计算建筑面积，当高跨为边跨时，其建筑面积按勒脚以上两端山墙外表面间的水平长度乘以勒脚以上外墙表面至高跨中柱外边线的水平宽度计算；当高跨为中跨时，其建筑面积按勒脚以上两端山墙外表面间的水平长度乘以中柱外边线的水平宽度计算。  
3.多层建筑物的建筑面积按各层建筑面积的总和计算，其底层按建筑物外墙勒脚以上 *** 水平面积计算；二层及二层以上按外墙 *** 水平面积计算。  
4.地下室、半地下室、地下车间、仓库、商店、地下指挥部等及相应出入口的建筑面积按其上口外墙（不包括采光井、防潮层及其保护墙） *** 的水平面积计算。  
5.用深基础做地下架空层加以利用，层高超过2.2m的，按架空层 *** 的水平面积的一半计算建筑面积。  
6.坡地建筑利用吊脚做架空层加以利用，且层高超过2.2m的，按围护结构 *** 水平面积计算建筑面积。  
7.穿过建筑物的通道、建筑物内的门厅、大厅不论其高度如何，均按一层计算建筑面积。门厅、大厅内回廊部分按其水平投影面积计算建筑面积。  
8.图书馆的书库按书架层计算建筑面积。  
9.电梯井、提物井，垃圾道、管道井等均按建筑物自然层计算建筑面积。  
10.舞台灯光控制室按围护结构 *** 水平面积乘以实际层数计算建筑面积。 建筑物内的技术层，层高超过2.2m的，应计算建筑面积。  
11.有柱雨篷按柱外国水平面积计算建筑面积，独立柱的雨篷按顶盖的水平投影面积的一半计算建筑面积。  
12.有柱的车棚、货棚站台等按柱 *** 水平面积计算建筑面积；单排柱、独立柱的车棚、货棚、站台等按顶盖的水平投影面积的一半计算建筑面积。  
13.突出屋面的有围护结构的楼梯间、水箱间、电梯机房等按围护结构 *** 水平面积计算建筑面积。  
14.突出墙外的门斗按围护结构 *** 水平面积计算建筑面积。  
15.封闭式阳台、挑廊，按其水平投影面积计算建筑面积。凹阳台、挑阳台按其水平投影面积的一半计算建筑面积。  
16.建筑物墙外有顶盖和柱的走廊、檐廊按柱的外边线水平面积计算建筑面积。17.无柱的走廊、檐廊按其投影面积的一半计算建筑面积。  
18.两个建筑物间有顶盖的架空通廊，按通廊的投影面积计算建筑面积。无顶盖的架空通廊按其投影面积的一半计算建筑面积。  
19.室外楼梯做为主要通道和用于疏散的均按每层水平投影面积计算建筑面积；楼内有楼梯室外楼梯按其水平投影面积的一半计算建筑面积。  
20.跨越其他建筑物、构筑物的高架单层建筑物，按其水平投影面积计算建筑面积，多层者按多层计算。  
不计算建筑面积的范围  
1.突出墙面的构件配件和艺术装饰，如：柱、垛、勒脚、台阶、无柱雨篷等。  
2.检修、消防等用的室外爬梯。  
3.层高在2.2m以内的技术层。  
4.构筑物，如：独立烟囱、烟道、油罐、水塔、贮油（水）池、贮仓、圆库、地下人防干、支线等。  
5.建筑物内外的操作平台、上料平台及利用建筑物的空间安置箱罐的平台。  
6.没有围护结构的屋顶水箱。舞台及后台悬挂幕布、布景的天桥、挑台。  
7.单层建筑物内分隔的操作间、控制室、仪表间等单层房间。  
8.层高小于2.2m的深基础地下架空层、坡地建筑物吊脚架空层。  
其他  
在计算建筑面积时，如遇上述以外的情况，可参照上述规则精神办理。  
二、《住宅设计规范》（GB 50096—1999）中关于住宅套内使用面积计算细则  
1.套内使用面积包括卧室、起居室（厅）、过厅、过道、厨房、卫生间、厕所、贮藏室、餐厅、前室、壁柜等  
的使用面积的总和；  
2.跃层住宅的户内楼梯按自然层数的面积计入使用面积；  
3.烟囱、通风道、管井均不计入使用面积；  
4.室内使用面积按结构墻体表面尺寸计算，有复合保温层，按复合保温层表面尺寸计算；  
5.利用坡屋顶内空间时，顶板下表面与楼面的净高低于1.20m的空间不计算使用面积；净高在1.20m--2.10m的空间按1/2计算使用面积；净高超过2.10m的空间全部计入使用面积；  
6.坡屋顶内的使用面积应单独计算，不得列入标准层使用面积和标准层建筑面积中，需计算建筑总面积时，利用标准层使用面积系数反求。

设计师的使命  
  
在一个思想自由的时代，似乎总有越来越多的人梦想成为设计师，也总有越来越多的设计师在实现设计理想与处理客户关系的商业过程中感到迷惑不解。当我们面对众多令人失望的家庭计划时，无论是客户、准设计师、室内设计师、还是具有建筑学背景的建筑设计师，都应该首先回到这样一个看似简单却又很关键的问题：室内设计师的使命究竟是什么？  
通常的理解是，室内设计方案就是对天、地、墙的装饰，门窗、设计的选择，以及家具、布艺以及装饰品的布置。这些工作中，有很多已经存在了需要遵守的法规、规范，或可以遵循的知识及规律。但是，除了环境硬件的改造之外，家，更是一个用来居住、充满了个人行为的场所。因此，设计的基本着眼点永远是: 生活其间的人，生活其间的家庭。如何把握一个空间环境向参观者所直接或间接地传递某种气质，使使用者对环境产生归属感，则是远远超出规范之外的东西。理解并实现这个目标，便是一个专业设计师的使命。  
设计师的背景  
在确立了这个基本着眼点之后，我们必须还要严格地界定一下一个合格的室内设计师所必须具备的专业背景: 必须系统地掌握应用心理学、社会行为学、基础室内物理学; 必须熟悉建筑学以及环境艺术学; 必须不断跟踪世界范围内装饰材料与家具陈设的设计与创新动态; 必须不断地从工地与实际生活中补充实践经验与实际生活体验的不足; 必须对新的生活方式、人与环境的关系具有高度的敏感心。上述知识背景的要求是基础的，一切个性化的思想、风格、品味都应该是建立在这样一个共同的背景之上。对于一个刚刚跨出校门的本科毕业生来说，如果希望成为一个直接面对客户的独立设计师，在一个拥有再教育机会的专业环境中学习5-10年的时间是合情合理的。  
好设计的来源  
一个好的设计的决定性因素，至今都没有一个统一的结论。我个人希望年轻设计师注意以下两个方面的问题：  
第一，平衡原则。在着手进行一个空间规划时，必须时刻把握这个原则。因为平衡是人类活动的自然表现，从孩童学步到驾舟乘风破浪，人类的一切自身活动都在努力追求一种平衡。对于一个家庭空间来说，平衡原则也同样重要，空间的布局，装饰元素的组合都需要讲究平衡的原则。  
第二，想象力。想象力是如同诗歌一样的艺术表达方式，但决不是对现实的扭曲。想象力应该能够体现出个人对于现实世界的认知、看法以及掌控的程度。想象力来源于时间与空间的组合，来源于信息的接收，来源于个人的知识与修养。  
好设计的工作思路  
完成与实现一个好的设计，应该具备明确的工作思路。  
第一，针对一个既有的场所，开始阶段的工作必须从客户目标、优先重点、基本规范、现有局限以及改造余地五个方面入手。  
第二，在了解并掌握了上述信息之后，才进入方案研究阶段。即针对上述五个方面的信息，把满足主人一切日常生活基本需求的所有元素在设计方案中体现出来。这些生活需求的基础设计必须得到主人的认同。基本需求得到认同之后，便进入到对于方案的视觉效果及形象实现的共同认可上来。无论是设计师还是客户，都必须意识到，这个认同的过程往往是双方都能得以提高的机会，也是改变、优化生活方式的一个过程。生活环境的变化和人自身的变化必须是同步的。  
欧洲室内设计的基础理念  
第一，欧洲室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要；  
第二，欧洲室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境的风格与质量；  
第三，欧洲室内设计注重材料的选择，更注重品牌、质感。因此，更为理性，更重实用性。地面材料的选择上，由于木地板等热材料更适合于休息区域，瓷砖及大理石等冷材料应用于客厅区域，所以，我们不会因为实木木地板更昂贵而回避瓷砖; 墙面处理上因空间功能需要而选用不同的颜色，天蓝、蓝、绿更适合休息与思考，较为适合卧房及书房的墙面，而黄色、米色等较为中性的暖色则适用于客厅，餐厅等白天活动的区域；吊顶的应用主要是强调空间的独立性，所以点到为止，决不过分夸张；窗帘布艺的选择方面我们更看重与窗户造型、家具在色彩与风格上的协调性; 灯光的选择方面充分注意灯光的冷暖、间接、直接等特点； 我们会在方案阶段与客房就一些装饰画、装饰品的采购与布置及时沟通，预先考虑等等。  
中国室内设计理念上的差别  
东西方室内设计在理念上究竟存在着哪些差异？很多时候，我都在思考这个问题，通过这两年与中国的合作，这里，我谈一下我个人的一些认识:  
在中国，持续了近10年的经济高速发展，给建筑业创造了极为广阔的发展空间。从我到过的几个大城市中，经常可以看到汇集了当代最优秀的理念及经验的建筑。应该说，作为设计师，我十分羡慕甚至有些嫉妒我的中国同行们处在这样一个充满了机会的时代。  
但是，具体到家庭住宅的设计来说，以下问题，我认为有必要提请有关政府主管部门、设计同行以及发展商关注：  
例如，自然采光问题还没有引起规划部门、发展商、建筑师的高度重视，这一点不仅表现在朝向与门窗设计上，同时，也体现在很多建筑相互之间的间距上。再如为了充分利用容积率，导致很多多层公寓的面积及高度比国际流行标准要低; 又如从设计院到建筑主管部门，都存在各专业分立又经常互不通气的局面，结果往往造成各种管理及仪表排放混乱，很多管道不仅全部外露，而且常常不允许改造，造成客户使用空间的巨大浪费; 又如发展商为了降低造价，往往忽视大堂、电梯间、楼梯间的设计与卫生质量，造成物业整体素质的下降。我希望在此呼吁无论是政府主管部门，发展商还是建筑设计院都能更多地加强市场调查，并增进与室内设计师的专业协作，加强基础的家具及家政知识，以便从项目规划、结构设计时就开始考虑未来使用者的切身利益，考虑各空间尺寸的合理性，特别是卧室，卫生间，厨房等这些着重体现生活品质的空间。政府的协助，设计院及发展商的这些用心与考虑，必定能够有效地避免业主不必要的、额外的改造花费并形成“房子好看又好用”的口碑。  
而消费者本身对于如何合理地完成一个家居计划的理解与行为，也表现了很多的误区：  
最主要的是过分地强调与夸张天地墙的改造与装饰的重要性。很多情况下，对于天、地、墙的装修会花费掉整个家居设计中的绝大部分，而其中很多部分装修出来的效果带有十分明显的、过分的张扬欲及表现欲，似乎很少人真正地意识到房子是给自己用的。我希望业界能向客户更多地引导一种正确的思想，家居计划的最根本目标在于改善、提高生活其间的主人自已的生活质量。同时，还要帮助客人树立关于私密性、功能性、雅致以及文化品位等全面的考评标准。虽然这个行业在时时刻刻地发生变化，但是，提高生活质量的使命是永恒不变的。  
其次，是关于保持传统的问题。在设计领域，保持传统是一种尊重历史与文化的心态，而不是简单的复古或仿古。室内设计风格的变化如同时装，推陈出新的速度是不以人的意志为转移的，现代人的生活需要现代的环境，现代的物品。然而，一件过去的物品，一个年代久远的古董，无论价值多少，都会引发人们心灵深处对于文化与家庭渊源的一些思考。  
环保问题也是需要消费者引起高度注意的一个问题。积极主动地使用一些无毒，无污染的装修材料，更换绿色电器，选购一些可循环材料制成的家具，减少木材的使用都会对保护环境，提高下一代的环保意识起到实际的促进作用。  
最后，希望消费者量力而行，科学预算。要注意的是一个完整的家居计划包含着设计、装修、家具配套三个方面的工作，从投资预算的角度要全面把握，一般来说，装修与家具配套的投资比例应该在1:1或1:2之间，目前很多消费者实际支出的比例是倒置的。如果我们把原本应该体现给工业设计师、室内设计师的附加值都交付给了木匠，好的设计又将从何而来呢？  
  
约瑟夫[$#8226]思考利博士（Dott.Arch.Giuseppe Scarri）简历  
约瑟夫[$#8226]思考利博士现年42岁，1981年毕业于米兰大学建筑系并获得建筑学博士学位，同年通过考试成为意大利国家注册建筑师；  
现任米兰GS建筑设计事务所董事兼首席设计师，米兰大学客座教授，《商业空间》杂志特约编辑；

概念超越
坦率而言，在最能体现室内设计水准的饭店项目上，我们至今尚无明显的优势。其实，真要做好一间饭店，室内设计的地位非同小可，在尽可能满足功能使用要求的前提下，要独具特色，有高格调的品味和充满人性的生活情趣。既有对总体大局的把握，又十分注意那些细微的具体问题。使入住的客人安全、方便、舒适，又便于饭店的管理、维修和服务。  
  
饭店分项目部位室内设计，由难到易依次为大堂、四季厅、餐饮娱乐区、总统套房、豪华套房、标准客房等。虽说标准客房的设计等级最低，可在具体操作上并不简单，如果设计师能超越概念的束缚，敢于出新出彩，就会得到异常丰富的效果，不象我们习惯上以为，标房就是一（浴）缸、一（马）桶加一（脸）盆，两床、两柜加两椅，没什么好创新。尤其面对高星级饭店项目时，设计师如果仍以不变应万变，就可能扼杀灵感的火花，失掉许多创造的机会。  
最近，有幸观摩了四星级东锦大酒店标房项目，其大胆创意，突破常规的人性化室内设计，给了我们破旧立新的启示。  
  
概念超越之一：客房横向布局，卫浴日光照明。按传统的设计思想，无论那一星级的饭店，除了标房面积有大小外，均为纵向房型布局，窄面临窗，这种设计在功能上的致命缺陷是——卫浴间基本呈封闭态，依靠人工照明和通风。东锦江案例则不同，它横向安排房型，卫浴间与卧房长度一致,宽面设窗，日光透过大面积玻璃，一览无余地照遍它的每个角落。不仅降低了饭店日常运营成本，也大大节约了能源，符合绿色环保的潮流。  
  
概念超越之二：浴盆临窗而置，凭栏对酒当歌。洗浴，绝对是一种私密性行为，从设计思维定势讲，依窗对外，有伤风化。但这应该是相对传统建筑材料而言，如果设计者能突破材料的限制，原有的禁区就成了发挥优势的处女地。东锦江案例由于采用新型单向透明玻璃，无论昼夜，使洗浴者在事实上，都不可能“春光乍泻”。如此到位的伦理保护，使洗浴不但成为生理的享受，也成了一种深入内心的娱乐。试想，浸泡在温暖的浴盆里，把酒一盏，凭窗远眺良辰美景，对标房客人的吸引力自然不言而明。  
  
概念超越之三：浴室不见墙砖，满眼木材温馨。在概念上，浴室是湿润之处，六面体中，至少五面是石材瓷砖,否则有违规范。东锦江案例却反其道，用人造柚木板装饰浴室四壁。当然，对这样的空间处理，我以为设计者至少考虑了三个特定条件，否则不敢、也不会这么做。一是浴室布局有优良的通风透光性，湿度最大的临窗浴盆，仅两端靠墙；二是基墙做过防潮工艺，面板悬挂于防腐木框上；三是柚木饰面按房型精确放样，表层进行防水处理，拼缝用硅胶封闭并饰以不锈钢镶条，从而有效隔绝了水蒸气的渗透。

绿色环保设计：  
  
推荐家居的“绿色设计”来缓解人们的紧张情绪，使人们的紧张心理得到调整，这是十分有益的举措。  
  
室内"绿色设计"手法：  
1、室内设计室外化。设计师通过设计把室内做得如室外一般，把自然引进室内。  
2、通过建筑设计或改造建筑设计使室内、外通透，或打开部分墙面，使室内、外一体化，创造出开敞的流动空间，让居住者更多地获得阳光、新鲜空气和景色。  
3、在城市住宅中，甚至餐饮商业服务的内部空间中追求田园风味，通过设计营造农家田园的舒适气氛。  
4、在室内设计中运用自然造型艺术，即有生命的造型艺术：室内绿化盆栽、盆景、水景、插花等。  
5、用绘画手段在室内创造绿化景观，。　  
6、室内造园手法。  
7、在室内设计中强调自然色彩和自然材质的应用，让使用者感知自然材质，回归原始和自然。  
8、在室内环境创造中采用模似大自然的声音效果、气味效果的手法，。  
9、环境是生态学的范畴，"黄土窑洞"等穴居形式、构术为巢的巢居形式等将再度成为建筑、室内设计的研究和设计方向。  
10、普通的家庭室内楼层高度，一般都在2.5--3米，为了使居住者在室内不感到压抑，在设计上，可作镂空雕饰的天棚架，落级在30CM左右，让镂空架离天顶在15CM左右，并在镂空架中装置暗藏兰色灯带或灯管，照射到天顶面上，泛出天蓝色光面，使人犹如在幻境中，有一种开阔感、清新感。  
11、环保设计的另一个方面就是色彩的搭配和组合，恰当颜色选用和搭配可以起到健康和装饰的双重功效。  
  
二、使用绿色建材：  
  
居室装潢材料对人体健康至少有六个方面的危害。  
  
一、是“新居综合症”，居住者有眼、鼻、咽喉刺激、疲劳、头痛、皮肤刺激、呼吸困难等一系列症状。  
二、是产生典型的神经行为功能损害，包括记忆力的损伤。  
三、是刺激人的三叉神经感受器。  
四、是引起呼吸道上的炎症反应。  
五、是降低人体的抗病能力（免疫功能）。  
六、是具有较明显的致突变性，证明有可能透发人体肿瘤。  
  
一般来说，装饰材料中大部分无机材料是安全和无害的，如龙骨及配件、普通型材、地砖、玻璃等传统饰材，而有机材料中部分化学合成物则对人体有一定的危害，它们大多为多环 芳烃，如苯、酚、蒽、醛等及其衍生物，具有浓重的刺激性气味，可导致人各种生理和心理的病变。  
1、墙面装饰材料的选择：家居墙面装饰尽量不大面积使用木制板材装饰，可将原墙面抹平后刷水性涂料，也可选用新一代无污染PVC环保型墙纸，甚至采用天然织物，如棉、麻、丝绸等作为基材的天然墙纸。  
2、地面材料的选择：地面材料的选择面较广，如地砖、天然石材、木地板、地毯等。地砖一般没有污染，但居室大面积采用天然石材，应选用经检验不含放射性元素的板材。选用复合地板或化纤地毯前，应仔细查看相应的产品说。若采用实木地板，应选购有机物散发率较低的地板粘接剂。  
3、顶面材料的选择：居室的层高一般不高，可不做吊顶，将原天花板抹平后刷水性涂料或贴环保型墙纸。若局部或整体吊顶，建议用轻钢龙骨纸面石膏板、硅钙板、埃特板等材料替代木龙骨夹板。  
4、软装饰材料的选择 窗帘、床罩、枕套、沙发布等软装饰材料，最好选择含棉麻成分较高的布料，并注意染料应无异味，稳定性强且不易褪色。  
5、木制品涂装材料的选择 木制品最常用的涂装材是各类油漆，是众人皆知的居室污染源。不过，国内已有一些企业研制出环保型油漆，如雅爵、爱的牌装修漆、鸽牌金属漆等，均不采用含苯稀释剂，刺激性气味较小，挥发较快，受到了用户的欢迎。  
  
提醒消费者注意以下几点：  
  
1、不要轻信非专业性的广告宣传。对于厂家或商家的广告宣传，要多了解有关资料和细节，查阅有关书籍，货比三家，理智地进行分析比较。  
2、不要迷信名牌。产品的知名度高，并不一定代表其质量上乘，更不能表示其不含有害成分。  
3、选择正规企业的饰材产品。特别是通过ISO9000系列质量体系认证或中国方圆标志产品质量认证的企业。  
4、了解他人对某种饰材产品的使用情况。  
5、严格测量花岗岩和大理石的放射性值是否超标。  
6、使用保健抗菌建材：使用灭菌玻璃，墙面使用防菌瓷砖。  
7 、优质绿色环保涂料：  
8、使用天然树脂漆（大漆）、水性木器清漆、磁漆涂饰建筑物门、窗表面。  
9 、木材是否符合环保的标准，大芯板是否有刺激性气味，使用专业器材用以判别其异氰化合物、氯、防腐杀虫剂、游离甲醛是否超标。  
  
三、绿色环保施工：  
  
在使用绿色环保建材的同时，在施工过程之中还要始终保持室内空气的畅通，及时散发有害气体，同时对于建筑垃圾进行妥善分类处理，保证施工过程之中不会对施工人员健康和环境产生影响。  
  
四、使用绿色环保家具：  
  
家装中甲醛是从哪里来的？  
  
在甲醛含量超标的环境中生活会出现甲醛中毒症状，一般的表现为头晕、气味辛辣刺鼻、流泪、心悸。长期接触甲醛，还会增加导致癌症的可能性。  
在家装材料中，如复合地板、一些家具、橱具的背板、面板等使用的是密度板，由于密度板中使用的是尿醛胶，甲醛的含量就较高，目前国家对密度板中的甲醛含量制定了严格标准，因此在选购时应注意材料的品牌、产地及检测报告。装修后的房间也必须充分通风换气，不能马上入住。  
其它人造板如大芯板、三合板、五合板等由于使用的胶合剂以醋丙乙烯为主，因此甲醛含量相对较低。  
甲醛释放量是衡量产品释放甲醛气体多少的一项指标。目前装饰板材中使用的胶粘剂仍以脲醛树脂为主，板材中残留的未参与反应的甲醛会逐渐向周围的环境释放。甲醛、氨气的释放和放射性污染是家庭装修中比较重要的三个污染源，尤其是氨气和放射性，如果不通过仪器，人们根本无法觉察出它们的存在。因此您可以通过专家检测，判断居住环境是否有这些污染。  
  
绿色装修注意事项：  
  
墙面涂料注意“内存”污染 ：  
在选择涂料时，除了颜色和光泽外，最重要的是要选择环保涂料。一般来说合资、进口品牌的质量和环保都比较有保证，如立邦漆、多乐士、来威、亚都、申纽力、中华制漆长颈鹿、莫威尔等，国产漆中的精品如红狮、灯塔等效果也不错。  
在选购涂料时，您一定要到指定品牌专卖店去，另外，真正的品牌代理商都有一系列证明文件。  
还要注意施工中辅料的使用，特别是胶和底漆。即使您选择了环保涂料，在基底处理时也不能马虎，使用知名品牌的底漆不仅能保证整体效果，从环保的角度考虑也绝对必要。  
另外胶的使用也要注意，107胶内含有害物质，国家有关条例已经明令禁止在家庭装修中使用107胶。对于这些容易被忽略的辅料，您一定要特别注意。  
  
地面地板谨防“游离”杀手 ：  
真正安全的木地板标准应是对人体有益无害，在使用中不出现质量事故问题，在铺设中不会对建筑物和环境造成损害等三个方面。  
目前木地板的种类很多，就其本身来讲，实木地板是不含有害物质的，而质量伪劣的复合地板可能包含有害物质。  
有害物质包括两方面：一是有胶粘剂的地板所含游离甲醛释放量过高；如果游离甲醛超过40mg100g则对人体有害，是不允许经过市场销售的，您最好选用甲醛含量在10mg100g左右的绿色环保地板。如：欧典船甲板、柏高、圣象等品牌。另外柏丽、泰步地板率先通过国际绿色环保认证，您大可放心使用；二是在刷油漆过程中用到各种有机溶剂，如：甲苯、硝基等均会散发出对人体有害的气体，建议您在购买地板时尽量买表面装饰好，漆过的地板，不要买素板。  
所以在您购买地板时，最好参照木地板标准规格，根据自己的需要和爱好，选择合乎国家安全标准的地板。  
  
　　总而言之，家庭装修中安全选材是环保家装的关键，您一定要特别注意，从选择材料开始，保护自己的家人在面面俱到的环境中健康地生活。

装修 装饰 室内设计  
  
以前美化家居讲的是装修，这几年说的是装饰，近时期议的是室内设计，这是社会进步、经济发达、人们素质提高的表现。  
  
装修是家居主体结构完成之后，内部各项设施的安装和墙体地面的具体施工。装饰是对家居的进一步装璜修饰，以创造美化环境的配套工艺。一个家居只有装修施工到位，为人居环境打下了坚实的基础，体现意蕴与内涵的装饰才可以发挥它的魅力。  
  
为什么有的新居左看右看总不满意？很大的原因就是对装修与装饰的误解。装修与装饰有着质的区别，也是有机的一体。如果你为装修而装修，舖了地面布电线，做了天花砌厨房，思想杂乱无章，东抄西改，效果就难理想。如果你以为装饰重于装修，阳光空气闭锁，红绿无序，西式壁饰红木几，家居就成了怪味豆。  
  
装修是功能与使用的实现，装饰是个性与美学的体现。它们相互影响、相互制约，两者要达到和谐的统一，就有一个怎样装修与怎样装饰的问题？这就是室内设计。  
  
一齣优秀的歌剧必然有一个优秀的剧本。设计就是编剧本。剧本不好不会有好的歌剧，室内设计不好也不会有理想的家居。室内设计师是编剧本的，这就要按照使用的目的和要求,围绕主题演绎方案，绘制图样，使工程规范地进行。在演绎过程中，室内设计师更应该给主人有自由发挥的空间。装修与装饰的整体组合、区间安排、饰物协调搭配，目的都是更好地体现主人的精神和有效地表现主人审美的理念。 同样的空间，同样的金钱，有的很美，有的很丑，这都是室内设计的终极结果。室内设计不能单纯于艺术装饰。其实创造丰富的空间造型,讲究科学，追求平和随意、率真自由的境界更重要，也才是室内设计的主要意旨。  
  
室内设计要有一个明确的统一的主题。统一可以构成一切美的形式和本质。用统一来规划设计，使构思变得既无价又有内涵，这是每个设计师都应该追求的设计境界。装饰讲流行但更讲个性，具体的环境不同，文化背景品味追求与风俗习惯不同，就可能会产生不同的效果。所以室内设计不断创新，不拘泥于旧有的观点，通过功能的装修，美学的装饰，赋予每个家居以新的形象就非常重要了。  
  
装修和装饰也不分谁轻谁重，两者互为因果。只有在功能合理的装修前提下，装饰的内涵与境界才最能体现。室内设计应使两者相得益彰，通过材料的质感、颜色的搭配、饰物的布置，使装修与装饰产生超值的效果。室内设计没有一个什么定则，在人们需求日益多样化、个性化的今天，最好的东西也会过时。新的风格不断出现并被人们所接受，才使得室内设计多姿多彩。室内设计以境界为最上，有境界就自成高格。室内设计是装修与装饰的灵魂，是装修与装饰的剧中之本。要想家居能以高层次的内涵与境界使生活更美满更愉悦，看上去舒服用起来便当，室内设计就重要了。

智能化住宅  
  
究竟什么算智能化  
智能化住宅给人们带来哪些实惠  
中网居计划  
智能家居应具备何种条件  
智能化离我们多远  
智能住宅早晚要来  
  
究竟什么算智能化  
  
　北京是智能化开发较早的城市之一，相应开发商投入力度也很大，加之媒体的宣传，可以说作为北京市民对于智能化住宅的了解应该是很多了，什么样的住宅能被称为智能化？有的说，网络入户，有的说大概是装有安全报警装置吧，或说是紧急呼叫系统，还有人根本谈不出所以然，仅仅是知道这么个词汇。  
　其智能化应用系统包括四个子系统：物业管理、公共安防、家居智能、信息服务，每个子系统又包含很多分系统，所有分系统通过小区局域网连成一个整体。  
物业管理系统有5个分系统，内容涉及给排水、交配电、区域照明、电梯、供暖、电子地图、三表出户、电子公告、广播及背景音乐、一卡通、住户服务中心及小区管理中心等。  
公共安全防范系统有7个分系统，家居智能系统包括家电自动控制等2个分系统。  
智能服务系统是北辰绿色家园智能化的核心，其内容包罗万象，从股市、证券、外汇、期货到各种社会新闻、生活常识、教育、医疗、游戏应有尽有。  
支撑上述信息传输的基础是综合布线系统，考虑到今后系统的扩展，骨干网采用了光纤到楼的方案，从中心交换机到楼层交换机采用多膜光纤，将来可直接升级到千兆以太网；从楼层交换机到住户集线器再到住户或监控控制主机采用超五类双绞线；监控控制主机中心站到区域分站采用双绞线或有屏散双绞线。电视监控摄像机到监视器或视频采集卡采用视频电缆。接入网采用无线方式。  
  
智能化住宅给人们带来哪些实惠  
  
创造了安全、舒适、高品位的居住和办公环境。在智能住宅中，门窗装设了红外移动，感应防盗报警、医疗急救、防盗的紧急呼救系统；火警、烟雾感应器为燃气泄漏报警系统，这都使我们的家居生活更安全、更放心。  
满足了用户对不同环境功能的需求，智能住宅要求其建筑结构设计必须具有智能支持，除支持3A（或5A）功能的实现外，必须是开放式、大跨度框架结构，允许用户迅速而方便地改变建筑物的使用功能或重新规划建筑平面。室内办公所必需的通信与电力供应也具有极大的灵活性。通过结构化综合布线系统，在室内分布着多种标准化的弱电和强电插座功能，如将程控电话改为计算机通信接口等。  
极大地改善了人们的通信手段与办公条件，在信息时代，时间就是金钱。在智能建筑中，用户通过国际直拨电话、可视电话、电子邮件、声音邮件、电视会议、信息检索与统计分析等多种手段，可及时获得全球性金融商业情报、科技情报及各种数据库系统中的最新信息；通过国际计算机通信网络，可以随时与世界各地的企业或机构进行商贸等各种业务活动。空前的高速度，大大有利于企业的决策与竞争。  
改变了人们传统的生活工作方式，通过电子邮件、计算机通信网络系统，使通信、咨询与社会服务实现智能化。人们可以实现家中办公、网上购物、网上银行、远程教育、电子商务等，改变了人们传统的生活工作方式。家务劳动完全自动化，自动烹调使人们从繁杂的家务劳动中解放出来。  
一花引来百花开，智能建筑的兴起可带动国民经济各个行业的发展，给众多企业和企业家开辟了巨大的市场，提供了企业发展的良好契机。  
  
中网居计划  
  
中网居计划，即中国网上居住计划（ChinaNethome），是由伟基达利高科技发展有限公司倡导的一项跨世纪工程。  
该计划将通过C．T．C机顶盒及宽频通讯技术，传送影像、声音和数据，实现“一个网络、多个系统”的智能家居方案，。  
有专家预言，随着中国正式加入WTO，国外高科技企业进入中国，将推智能建筑一把，实实在在的智能化住宅也许并不遥远。  
  
智能家居应具备何种条件  
  
智能化家居的标准首先，应该有足够的宽频带宽，以解决网络传输速率。也就是现在流行的宽带网。  
智能化家居包括家庭智能中心系统、电视监控系统、楼宇对讲系统、自动抄表系统、IC卡停车场管理系统、背景音乐系统、小区Internet系统、公共电视系统等。  
而家庭智能中心系统功能应包括传呼报知（系统处于防盗状态时，有歹徒从门窗侵入，可自动拨打传呼代码通知主人）、防盗警报、紧急求救、电话监听、电话遥控设防、险情预警（煤气泄漏、火灾报警）、电话遥控家电开关。  
智能化不等于自动化，仅是安装了若干具有自动化性质的设备还远远不能称之为智能，家居智能化也不等同于写字楼的5A标准。  
住宅是人们居家生活的场所，智能化应服务于人们的居家生活，因此应更全面、更富有人性化。智能化的组成部分很多，但专家们认为，一个真正意义的智能化小区必须具备以下素质：网络高速接入功能，即Internet网高速通道；家居办公符合在家办公的需求；家居娱乐包括VOD自动点播、视频会议、远程教学、交互式电子游戏等；家居安全监控：如火警、煤气泄漏、幼儿和老人求救、远程医疗与监护、开关门报警等；家居管理方面，如小区电子公告牌、远程三表传送收费；家居商务，如网上购物、网上商务联系等。  
　可见，智能化并不是个单一的概念，而是一个非常全面的系统，衡量一个小区未来智能化可否实现的重要前提，是其是否拥有硬件平台;小区智能化综合布线系统及中心机房，而这也是小区智能化的最重要投资，通常都要在数百万元才能实现。  
  
智能化离我们多远  
  
　智能化住宅之所以能够作为房地产开发的卖点，同样也说明了智能化本身有它的市场需求。但是由于媒体炒作和开发商一些夸张的宣传，我国消费者本身对智能化的认识也存在着误区，一是认为简单的监控设施、网络设施的堆砌便是实现了信息化智能化，如设置一个可视电视、可视门铃等；二是认为信息化智难化深不可测，一打手机热水器便开了，甚至有人炒作说冰箱、微波炉等都可以上网。  
　　进入21世纪以来，随着现代生活方式的改变，人们对于信息技术、网络技术要求也进一步提高，智能化住宅的开发已经相对走出了炒作的时代，渐渐趋向成熟。  
  
智能住宅早晚要来  
  
计算机及其网络技术的兴起并且进入建筑领域，给人类的居住方式带来了一场革命，这场革命目前还只是刚刚开始。  
据有关人士考证，写字楼最早采用智能，美国是这一领域开风气的先行者，70年代末就已有了智能大厦的概念，80年代计算机网络、信息处理和通讯技术的迅猛发展，将概念变成了现实。1984年，世界上第一座名为“都市大楼”的智能型建筑在美国康涅狄格州的哈特福特市诞生，之后，传入欧美发达国家，1989年日本东京松本市幕张的国际会议中心成为全球首个高水平的智能小区。至此，就有了智能建筑和智能小区。1993年以后，这股风刮到了中国，事到如今，不仅写字楼的智能化已有长足发展，即使普通住宅也已开始“发烧”，开发商像血气方刚的追星族一样，恨不得在自己的脸上写上“智能家居”、“网络社区”、“三十年不落后”等字眼以惹人注目，若要问他你为什么追星，这星有何迷人之处，恐怕大部分开发商心中的答案都会是“跟着感觉走”。  
其实，这也难怪开发商，毕竟就是国外智能化的“大腕”，也还说不清道不明，因此，国内开发商智能化发烧随着21世纪信息化社会的发展，智能化将成为住宅不可缺少的一部分，到了那时，恐怕就像家用电器一样，没什么稀罕了。  
目前，国内网民上网一般来说只有三种可能：通过电信网使用电话拨号、通过有线电视网或电信网使用机顶盒、通过宽带IP网，三者各有利弊。电话拨号上网速度慢、费用高（电话费＋上网费），不能双向互动；有线电视光缆已基本上入户，速度快，但机顶盒技术尚不成熟；网通的宽带IP网要到明年第三季度才正式开通（消费者碰到智能住宅，不妨问个明白）。无论采取何种方式上网，综合布线系统是智能住宅信息化的主要平台。  
北京科技会展中心数码科技大厦采用的是结构化综合布线系统，水平区使用超五类非屏蔽双绞线，垂直系统采用12芯多模光纤及三类大对数铜缆（有多种类别，类别越高，速率越高。据称这是目前最好的配置。但不同品牌的产品仍有很大差异），在标准办公层每8平方米设置2个信息点，（可根据用户需要灵活设置），可连接电话、计算机各1个，最高传输速率可达622Mbps，能满足图形、语言和宽带数据传输要求。  
作为中关村地区国际化商务社区的领头羊，北京科技会展中心已向北京电信局提出申请，将中关村地区的通讯基站设在数码科技大厦（与建在国贸的规模相仿国贸CBD通讯基站），首先满足会展中心需要，以后再扩展到中关村其它地区。据有关人员介绍，该通讯基站具备公众网和小交换机所具备的一切业务功能，包括DID功能、话务员座席、语音信箱、呼叫转移、会议电话、可视电话、会议电视、ISPN功能、DDN功能等，同时楼顶还预留了VSAT（微波通讯）位置，可设置小口径卫星通讯设备。  
对写字楼而言，楼宇自动化除给排水、配电、照明等外，由于写字楼封闭的环境，温度调节显得尤为重要。会展中心数码科技大厦采用了四管风机盘管加新风系统，在恒温环境中，可常年为住户输送经过滤的新鲜空气（住宅建筑还无此必要）。  
消防报警、保安系统的产品，一般公认美国产品较优，银行系统用得较多，据说，华润大厦就采用了霍尼韦尔公司的产品。数码科技大厦将采用日本松下等公司的成熟产品。

灯光相关资料摘录：
“照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面亮度与最暗面亮度之比 ，同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。 光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照明应该选择有扩散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要过高，增大视线和光源之间的角度，提高光源周围的亮度，避免反射眩光 。”
资料（摘录leonwork）
室内照明设计的参考程序  
1，明确照明设施的用途和目的 ，明确环境的性质，如为办公，商场，体育场馆 ，确定照明的目的，确定需要照明设施所达到的目的，如功能或气氛  
2，确定适当的照度 ，根据照明的目的或者使用要求确定适当的照度，根据使用要求确定照度分布 ，:根据活动性质，活动环境及视觉条件，选顶照度标准。  
3，照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面亮度与最暗面亮度之比 ，同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。 光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照明应该选择有扩散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要过高，增大视线和光源之间的角度，提高光源周围的亮度，避免反射眩光 。  
4，选择光源， 考虑色光效果及其心理效果，需要识别色彩的工作地点及天然光不足的 房间可采用荧光灯，目的物的变色与变形，室内装饰等效色彩效果及气氛等 ，发光效率的比较，一般功率大的光源发光效率高，一般荧光灯是白织灯的3-4倍 ，考虑光源使用时间，白织灯约为1000小时，荧光灯约为3000小时 ，考虑灯泡的表面温度的影响，白织灯各种放置方向的表面温度不同，荧光灯的表面温度约为40  
5，确定照明方式，根据具体要求选择照明类型，按活动面上的照明类型分类：直接照明，半直接照明，漫射照明（完全漫射照明及间接照明）半间接照明，间接照明 ，:吸顶灯镘射照明 ，吊灯半间接照明 ，壁灯半间接照明 ，台灯和投射灯属于直接照明，按活动面上的照度分布分类：一般照明，局部照明，混合照明 ，发光顶棚设计，光檐（或光槽）光梁（或光带）发光顶堋等（设格片或漫射材料）  
6，照明器的选择 ，灯具的效率，配光和亮度，灯具的形式和色彩，考虑与室内整体设计的调和 ，外露型灯具，随房间进深的增大，炫光变大，下面开敞型的也有这种情况，但比半截光灯具炫光少，镜面型的截光灯具（不带遮挡）带棱镜面板型灯具均具有限制眩光的效果 。  
7，照明器布置位置的确定 ，接照度的计算，逐点计算法：各种光源（点，线，带，面）的直接照射。 均照度的计算，利用系数法：同时确定灯具的数量，容量及布置 。（略）  
8，电气设计  
9，经济及维修保护  
10，与建筑。室内及设计师协调，与室内其他设备统一，如空调，烟感，音响等  
leonwork与所有人说:住宅照明设计应使室内光环境实用和舒适。卧室和餐厅宜采用低色温的光源  
leonwork与所有人说:起居室的照明宜考虑多功能使用的要求，如设置一般照明、装饰照明、落地灯等，有时可在起居室设置调光装置，以满足不同功能的需要。  
leonwork与所有人说:餐厅局部照明要采用悬挂式灯具，以突出餐桌的效果为目的，同时还要设置一般照明，使整个房间有一定程度的明亮度，显示出清洁感  
leonwork与所有人说:厨房的灯具应选用易于清洁的类型，如玻璃或搪瓷制品灯罩配以防潮灯口，并宜与餐厅用的照明光源显色性相一致或近似  
leonwork与所有人说:门厅是进入室内给人以最初印象的地方，因此要明亮，灯具的位置要考虑安置在进门处和深入室内的交界处，这样可避免在访者脸上出现阴影  
leonwork与所有人说:在门厅内的柜上或墙上设灯，会使门厅内产生宽阔感  
leonwork与所有人说:走廊内的照明应安置在房间的出入口、壁橱、特别是楼梯起步和方向性位置。设置吊灯时要使照明下端距地面1.9M以上。楼梯照明要明亮，避免危险  
leonwork与所有人说:卫生间需要明亮柔和的光线，因卫生间内照明器开关频繁，所以选用白炽灯作光源较适宜。  
leonwork与所有人说:卫生间的灯具位置应避免安装在便器或浴缸的上面及其背后。开关如为跷板式时宜设于卫生间门外，否则应采用防潮防水型面板或使用绝缘绳*作的拉线开  
leonwork与所有人说:厕所内的照明灯具应安装在便器的前上方  
  
色温度  
  
因为大部分光源所发出的光皆通称为白光，故光源的色表温度或相关色温度即用以指称其光色相对白的程度，以量化光源的光色表现。根据Max Planck的理论，将一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热，温度逐渐升高光度亦随之改变；CIE色座标上的黑体曲线（Black body locus）显示黑体由红——橙红——黄——黄白——白——蓝白的过程。黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温度，定义为该光源的相关色温度，称色温，以绝对温K（Kelvin，或称开氏温度）为单位（K=℃+273.15）。因此，黑体加热至呈红色时温度约527℃即800K，其他温度影响光色变化（如表1）。  
光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中画光的光色亦随时间变化：日出后40分钟光色较黄，色温3,000K；正午阳光雪白，上升至4,800-5,800K，阴天正午时分则约6,500K；日落前光色偏红，色温又降至纸2,200K。其他光源的相关色温度（见表2）。  
因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时，对该光源光色表现的评价值，并非一种精确的颜色对比，故具相同色温值的二光源，可能在光色外观上仍有些许差异。仅冯色温无法了解光源对物体的显色能力，或在该光源下物体颜色的再现如何。  
  
显色性  
  
光源对物体的显色能力称为显色性，是通过与同色温的参考或基准光源（白炽灯或画光）下物体外观颜色的比较。光所发射的光谱内容决定光源的光色，但同样光色可由许多，少数甚至仅仅两个单色光波纵使而成，影响所及，对各个颜色的显色性亦大不相同。二相同光色的光源会有相异的光谱组成，光谱组成较广的光源较有可能提供较佳的显色品质。 当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时，会使颜色产生明显的色差(color shift）。色差程度愈大，光源对该色的显色性愈差。演色指数系数（Kau fman）仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法。  
  
显色指数与显色性的关系  
  
当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时，会使颜色产生明显的色差(color shift）。色差程度愈大，光源对该色的显色性愈差。演色指数系数（Kau fman）仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法。  
白炽灯的显色指数定义为100，视为理想的基准光源。此系统以8种彩度中等的标准色样来检验，比较在测试光源下与在同色温的基准下此8色的偏离（Deviation）程度，以测量该光源的显色指数，取平均偏差值Ra20-100，以100为最高，平均色差愈大，Rr值愈低（见表3）。低于20的光源通常不适于一般用途。  
  
商业照明 ，大堂、门厅、四季厅的照明设计  
leonwork与所有人说:光源应以主体装饰照明（装饰灯具，与装修结合的建筑照明）与一般功能照明结合设计，应满足功能的需要并要体现装饰性。  
leonwork与所有人说:总体照明要明亮，照度要均匀。光源以白炽灯、低压卤钨灯为主。照明方式应采用不显眼的下射式照明灯具（如筒灯、射灯等  
leonwork与所有人说:应设置调光装备，或采用分路控制方式控制室内照明，以适应照明的变化（如白天与夜晚室内照度不同）。  
leonwork与所有人说:大堂、四季厅等高大空间内可设置壁灯、地灯呀台灯等照明，以改善顶部照明的不足，同时也可以丰富空间层次。  
leonwork与所有人说:服务台的照明要亮一些，在厅堂中要醒目，所以局部照度要高于其它地方。 为了避免眩光，服务台的照明方式让顾客看不到光源为宜  
leonwork与所有人说:楼梯的照明要以暗藏式为主，以避免眩光，但又要有足够的照度。可把光源设置在扶手下、台阶下或墙角处，对楼梯直接照明。  
leonwork与所有人说:走廊的照明要亮些，照度应在75-150LX之间 ，走廊的灯具排列要均匀，以嵌入式安装为宜。光源应采用白炽灯。如果层高较大，可采用壁灯进行照明。  
leonwork与所有人说:大堂内休息区域的照明不要太突出，并应避免眩光。光源可设置在台面上（如台灯）或用地灯。  
leonwork与所有人说:标识的照明不应突出，以只照亮标识为目的，可选用射灯，灯箱等。 大堂、门厅或四季厅的照明，宜在总服务台或总控制室进行集中控制。主要楼层、楼梯、出入口、交通要道要设置应急照明灯  
leonwork与所有人说:多功能厅、餐厅、娱乐场所的照明设计  
leonwork与所有人说:多功能厅的照有应采用多种照明组合设计的方式，同时采用调光装置，以满足不同功能和使用上的需要。灯光控制应在厅内和灯光控制室两地*作，多功能厅内应设置足够的插座  
leonwork与所有人说:酒吧、咖啡厅、茶室等照明设计，宜采用低照度水平并可调光，餐桌上可设烛台，台灯等局部低照度照明。但入口及收款台处的照度要高，达到满足功能上的需要  
leonwork与所有人说:室内艺术装饰品的照度选择可根据下述原则：当装饰材料的反射系数大于80%时为300LX；当反射系数在50%-80%时为300-750LX。 屋顶旋转厅的照度，在观景时不宜低于0.5LX。  
  
3,餐饮环境照明设计  
leonwork与所有人说:在餐饮环境中的照明设计，要创造出一种良好的气氛，光源和灯具的选择性很广，但要与室内环境风格协调统一 .  
leonwork与所有人说:为使饭菜和饮料的颜色*真，所以选用光源的显色性要好 .  
leonwork与所有人说:在创造舒适的餐饮环境气氛中，白炽灯在运用上多于荧光灯。  
leonwork与所有人说:桌上部、凹龛和座位四周的局部照明，有助于创造出亲切的气氛，在餐厅设置调光器是心要的。餐厅内的前景照明可在100LX左右，桌上照明要在300-750LX之间。  
leonwork与所有人说:一般情况下，低照度时易用低色温光源。  
  
leonwork与所有人说:随着照度变高，就有向白色光的倾向。对照度水平高的照明设备，若用低色温光源，就会感到闷热。  
leonwork与所有人说:对照度低的环境，若用高色温的光源，就有青白的阴沉气氛。但是，为了很好地看出饭菜和饮料的颜色，应选用一定色指数高的光源。  
leonwork与所有人说:多功能宴会厅，为宴会和其它功能使用的大型可变化空间。所以在照明器选择上应采用二方或四方连续的具有装饰性的照明方式。  
leonwork与所有人说:装饰风格要与室内整体风格协调，照度应达到750LX。为适应各种功能要求，可安装调光器。  
leonwork与所有人说:风味餐厅是为顾客提供具有地方特色菜肴的餐厅，相应的室内环境也应具有地方特色。 在照明设计上可采用以下几种方法：采用具有民族特色的灯具；利用当地材料进行灯具设计；利用当地特殊的照明方法；照明与建筑装饰结合起来，以突出室内的特色装饰  
leonwork与所有人说:特色餐厅、情调餐厅、室内环境不受菜肴特点所限。环境设计应考虑给人以某种感觉和气氛。为达到这种目的，照明可采用各种形式。  
leonwork与所有人说:快餐厅的照明可以多种多样，建筑化照明的各种照明灯具，装饰照明及广告照明等都可运用。但在设计时要考虑与环境及顾客心理相协调。一般快餐厅照明应采用简炼而现代化的形式。  
leonwork与所有人说:酒吧间照明强度要适中，酒吧后面的工作区和陈列部分要求有较高的局部照明，以吸引人们的注意力并便于*作（照度在0-320LX），酒吧台下可设光槽对周围地面照亮，给人以安定感，室内环境要暗.
  
你可能很少想到现实世界中光源是怎样起作用的，然而，当你在计算机图形世界创建灯光时，通常会花费很大力气和尝试来实现所需要的效果。三维软件可以随意创建任何类型灯光的自由性，有时反而使你在精巧的图像中创作逼真的外观十分困难。当你在特定的场景中难以实现灯光效果时，了解一些传统的灯光基础知识通常会有所帮助。  
  
　　  
  
　　当你准备照亮一个场景时，应注意下面几个问题：  
  
　　－场景中的环境是什么类型的？  
  
　　场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。  
  
　　具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？  
  
　　人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。  
  
　　最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。  
  
　　－灯光的目的是什么？  
  
　　换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。  
  
　　灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？  
  
　　－在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯还是通过其他途径创建？  
  
　　除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑他们的外观和长处。  
  
　　－是否有创作来源的参考资料？  
  
　　在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。  
  
　　通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。  
  
　　在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创建灯光了。虽然光源的数量、类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光，它们在一起协调运作。  
  
　　－关键光  
  
　　在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。  
  
　　虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。  
  
　　虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。  
  
　　－补充光  
  
　　补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。  
  
　　比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。  
  
　　模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。  
  
　　除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。  
  
　　－背景光  
  
　　背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。如果3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。  
  
　　－其他类型的光源  
  
　　实际光源是那些在场景中实际出现的照明来源。台灯、汽车前灯、闪电和野外燃烧的火焰都是潜在的光源。  
  
　　  
  
　　  
  
　　在为场景设置灯光以后，还有一些其他因素需要考虑。  
  
　　－我的解决方法简单而必要吗？  
  
　　场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花功夫，灯光设置越复杂，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会变得越难。你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否十分必要。  
  
　　当增加光源时，自然会减少反射点。在一些点，增加光源不会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价值。如果对它的作用有所怀疑，就删除它。  
  
　　－有些物体是否需要从光源中排除？  
  
　　从一些光源中排除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。  
  
　　这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都用来制作阴影，这种情况是很少见的。制作阴影可能是十分昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的情况下），并且有时对最终图像是有害的。  
  
　　－用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光吗？  
  
　　建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不使用实际光源。  
  
　　－是否可以使用一些技巧使场景更真实？  
  
　　比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取得较好的气氛。

   简约主义是什么？一种时尚潮流？一种文化倾向？一种艺术家理想主义的探索？还是一种美学定义或是一种哲学教育？  
它可以是以上的全部，也可能什么都不是。它是一种被建筑师、画家、音乐家、作家在过去几年中不断提及的现象———总是和“简约”或“简约主义”放在一起应用在时尚及当代艺术的理想主义运动中，成为一种思想方法。  
  我作为学习建筑的学生第一次接触到现代主义运动的代表人物（阿道夫·卢斯、勒·柯布西埃、密斯·凡得罗、莱特）时，感到自己对各种事物有了一个全新的看法，开始了一种完全不同以往的生活。我意识到那些现代主义的建筑师们与同时代的画家、哲学家、音乐家（所谓的世纪变革先驱）相同，都在寻找本质，寻找研究对象、材料、形式及空间的真正价值。每一个现代主义者都在用各自不同的表达方式寻找同样的东西：精髓及本质。请注意我用的动词是“寻找”（tosearch）而不是发明，是要发现那些客观存在的但却往往被其他运动的影响而掩盖了的东西。  
  对我来说生活的变化是如此巨大，我甚至开始从一个完全不同的角度来观察女人的美丽。在那之前我认为女人的美是由她精心妆扮的外貌决定的，这如同对过去建筑的评价是根据其是否符合五种经典柱式①以及其附加的装饰物来进行的。  
  阿道夫·卢斯（AdolfLoos）②在他的“装饰与罪恶”一书中大声疾呼结束装饰。  
  柯布西埃（LeCorbusier）定义建筑是“饶有趣味地利用光照组合空间”。在他的建筑五原则③里，他主要强调了自由，让空间和形式摆脱那些阻碍人们真正欣赏它们的干扰，而表现出它们自己的本来面貌。不过他对装饰元素也作了一些让步，比如“遮挡措施”，只是它有明确的功能借口。  
  密斯·凡得罗（MiesVanDerRohe）（提出了“少就是多”的名言）在现代主义者的同事们中最为激进，虽不像柯布西埃那样多产，却更具革命性。从防止对任何空间进行重复解释或产生误解的角度来说，他认为：少就是任何多余的东西都不要。  
  在各种文明或者文化的高峰期，在历史的每一个阶段，人类都试图使自己从多余和繁琐中解脱出来。我们可在建筑、艺术、音乐甚至技术中看到这种现象。从这些繁琐中解脱出来就是一个成熟的过程。另一方面，在消沉期，社会的艺术表达通常会用相反的方式隐藏起来，屈服于进行装饰的诱惑代替了创造。  
  伟大的意大利画家弗拉·安吉利科（FraAngelico）曾说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”400年后，路德维希·维特根斯坦（LudwigWittgenstein）写道：好的建筑师与不好的建筑师的不同在于，不好的建筑师总是屈服于各种诱惑而那些好的则会拒绝。  
  通过这种思维发展，我们可以发现东方文化在探索事物的本质、引人深思及鼓励平和方面已经达到了顶峰，比如中国画中的留白本身就是一个构图元素。  
  另外，日本人把安于贫乏称为“侘”。这是一种道德和美学的法则，就是珍视简朴的美学价值，从而达到精神上的平和与卓越。  
  通过最简约的表达手段达到最好的表达效果一直是各个不同领域的创造者的目的。彼得·赞特（PeterZumthor）说：“从一个过分混乱的环境到一个十分简单的环境，这样的感受是令人震惊的。”事实上，在图像、形式和声音过度饱和时，如何尽可能地减少及筛除成为最有说服力的举措。  
  不过在建筑中，有关于此的争论充满了矛盾和似是而非的论点。从一个简单的整体来看，简单的形式会有建造上的困难，看上去越简单的建筑实际上需要越细致的设计及更多匠人的手艺，实际上简约主义的建筑需要更多的时间去建。  
  简约建筑在形式上进行组合，它在视觉上的轻巧往往是在与厚墙及大块的木材等各元素的对比下形成的。  
  简约主义设计不断采用最先进的技术，并保持自然材料的原始形态，从感觉上尽可能接近材料的本质，构筑也就回归到构筑的本来意义上。  
  简约主义建筑是令人信服和引人注目的，其通过它的谨慎判断和简单性达到了它的最大的效果。有一种对立的现象是庞大的地方却不需要很多的保养。没有装帧、线脚，以及元素缺失被解释为它对未来的某种承诺，构造的精确使建筑在开始的阶段很贵，但只有这样才能在时光的流逝中使它自己有抗拒磨损及老化的防卫能力。  
  取消了装帧、门楣和隔墙，没有装饰物或其他杂物，空间成为主导者。那些缺失的装饰，被削减的细节，使得结构揭示了建筑作为一种纯粹的价值而存在的意义。简约主义的建筑因为它对室内周到的关心而与传统建筑方式相联系，都是由建筑师设计整个项目的每个阶段和细节。  
  除了把简约主义作为一个时尚潮流来解释，关于建筑的普遍想象，以及建筑师设法接近概念的想法，引导我们进行了关于简约主义建筑的讨论。  
  现在对我来说，美丽的女人是朴素而自然的，能够抵御时尚及化妆的诱惑。一个女人的美丽与人工装饰无关，而是由她的精神和内心世界决定的。
作者简介：安东尼奥，委内瑞拉建筑师，北京红石实业公司首席建筑师  
  
注释：  
1.五种经典柱式：希腊陶立克、罗马陶立克、希腊爱奥尼克、罗马爱奥尼克及罗马科林斯。  
2.阿道夫·卢斯（1870-1933），维也纳人，欧洲现代主义运动的先驱，最重要的著作是《装饰与罪恶》（DecorationandCrime），提出反对装饰、反对繁琐的立场。  
3.建筑五原则是指：架空房屋的柱子、屋顶平台、自由的平面布置、连续的条窗和自由的立面组合。

再读钟华楠的《“抄”与“超”》  
                               曾坚  
    最近重读钟华楠先生80年代写的一篇文章《“抄”与“超”》，结合室内设计专业的情况，仔细揣摩，很有教益。  
    几年来，我们在文章中、在论坛上对“超”的谈论很多。一般对“抄”抱批评的态度。《“抄”与“超”》帮我们把问题挖了一层，读了有些感触：  
    为何而“抄”  
    “抄”有很多情况，如果不分青红皂白都一概打五十大板，其中可定有冤枉的。从文章中可以看出，钟先生善于分析，并加以区别对待。  
    第一种，是为超而超，采取限“抄”后“超”，这种情况不但可以原谅，而且是必经之路。  
    第二种，是甲方领导人的固执意见而“超”，这是情有可原的。  
    第三种，是只知道“抄”而不知道“超”，那就没有意思了。  
    第四种（是我加的），为“钞”而“抄”，那就更糟糕了。  
    总之，不能对“超”一概否定。的一种应加以肯定和鼓励。第二种，设计员是违背自己意愿的，所以可以原谅。但如果未向甲方和领导人作有力的说服工作，多少有点遗憾。第三种，是因为创作抄袭难得多。至于第四种是较普遍的，把室内设计变成纯粹的商品交易，怎么好卖就怎么干。这类的设计人员正在改变自身的价值观，成为雇主的绘图员了。因而为何而“抄”里大有文章。  
    “抄”和“模仿”  
      从表面看两者似乎相仿，仔细想想，很有出入。模仿不是简单地抄袭，而是一种积极的学习。通过模仿可以领会别人的精辟之处，取其精髓，转而融入自己独到的风格中，可以更上一层楼。钟先生文中所说的墨西哥简氏，日本二战后抄的欧美产品，以及书法名家成功之路，都是从模仿开始，也就是为“超”而“抄”的结果，而不是那种简单的抄袭。说到简单的抄袭，室内设计中有这类的例子。CAD发展到今天，有些人就把“克隆技术”引入室内设计。他们为了省时间，用拼凑组合的办法来代替设计。一张透视图例，第面是从xx大酒店中“克隆”过来的，墙面是从xx杂志“克隆”过来的.....,家具、陈设、吊顶都可以“克隆”。这样的抄袭，也许能选中而得标。实际上设计人员并未做设计，与现场情况和业主要求是否符合，只有天晓得了。  
    “抄”与“创”  
    过去我们鼓励大家创新，反对抄袭，我们的思想上就简单的把“抄”和“超”对立起来，甚至到了要创作就不许超的程度。读了钟先生的文章，才感到没有找到“抄”和“创”的辩证关系。有目的的“抄”是“创”的初阶。创造性的构思很少凭空产生的，它总是在吸收前人的基础上又有所前进。所有的一切发明，几乎毫无例外地通过重新组合和改进，从以前的老发明重产生出来的。在重读钟先生的“抄”与“超”是我重新认识了“抄”与“超”，“抄”与“创”的关系。  
作者单位：中国室内设计学会  
收稿日期：1999年  
                   “抄”与“超”  
                                       钟华楠  
    同香港建筑师谈论国内的建筑设计，往往听到：“你看过北京的某某饭店没有？你觉得怎么样？”我说：“不错。”这一来便遭到很多非议，如“你一定没有看到过三藩市的某某饭店，东京的某某饭店，如果你看过，便知道北京的某某饭店是抄过来的？！”  
    我也反唇相讥：“如果你看过某市某饭店、香港的饭店、甚至办公楼又何尝不是抄的！”  
    这些年来，大陆的一些建筑物似曾相识，很面善。在这样一个开放的局面下，百废待兴，抄是比较快捷而且稳妥的，不至于“冒险”，就算有错也不会铸成大错。这样看来，朝野不无其道理。相反香港抄了几十年，倒是没有什么道理了。香港建筑师笑大陆建筑师，不但是五十步笑一百步，而且他们还不理解大陆的“甲方”和领导人的意见是很固执的。可能某甲方或领导人去外国看过某饭店，回来便要建筑师照抄也未有所料。国内向我索取现成建筑物的设计图则也有之。所以，我认为大陆建筑师抄是情有可原的。  
    五十年代我在英国读书的时，大学常常请一些国际知名学者或专家到校里做学术报告。这种报告一般是由某系来邀请，校内其他的学生可以参加。  
    就是这样的一个场合，我参加了一个由著名墨西哥工程师简氏（Felix Candella)所作的演讲会。大大的会堂，几百个座位通满。简氏是世界上很有名望的薄壳混凝土工程师，他的作品很受建筑师的欣赏和重视。简氏走上讲台，台下一片热烈的掌声。“女士们先生们！我不是天才，我是抄才，在大学毕业后，我就想成为世界上一流的薄壳混凝土工程师。但如果我从头做赶起，做到我死也不能如愿。所以我决定‘抄’”。他说，他去了法国，那时候法国是这一门科技最高水准的国家。他花了10年的时间，一心一意的抄，从头到尾，从理论到实践，百分之一百掌握了全部有关“薄壳”资料与其施工方法。再回到墨西哥去，不到两三年便成为世界上最著名的薄壳混凝土工程师。这位坦白的抄才，终于“超”过了他抄的人。  
    日本二次大战后，也是“抄”才，抄尽了欧美的产品，现在也在科技上、经济上超过了欧美。  
    学习书法必由之途不也是“临摹”吗？王羲之、张旭等也少不了“抄”前人，再用余生找出自己的风格。现在很多书法家只花20年时间就可以写出奇妙的不同的书法名家书法来。但是最终他还要有自己的面貌。没有自己地面貌，便不能成为一个承先启后的艺术家。  
    我认为抄要有抄的目的，先“抄”后“超”不但是可以原谅，而且是必经之路。但一生只知抄，不知超，那就没意思了。如果只抄不知抄是愚蠢，而且自己抄又笑别人抄，那就更加愚蠢了。  
                                                               转自《室内设计与装修》1999/6

室内设计  INTERIOR DESIGN  
0. 总序  
1. 室内设计概念  
      1.1 室内定义  
      1.2 设计定义  
      1.3 现代设计范畴  
      1.4 室内设计,环境艺术设计,建筑设计的关系  
      1.5 室内设计概念  
2. 室内设计原理  
      2.1 室内设计思维  
      2.2 室内设计过程  
      2.3 室内设计类别  
      2.4 室内设计案例  
3. 室内设计表现  
      3.1 基本透视  
      3.2 快速表现  
      3.3 手绘渲染  
      3.3 计算机渲染  
4. 室内设计风格  
      4.1 现代设计以前  
      4.2 现代主义设计思潮  
      4.3 国际主义  
      4.4 现代主义之后的设计与后现代主义设计  
      4.5 结构主义与解构主义  
      4.6 当代设计  
5.室内设计施工  
      5.1 地面工程  
      5.2 墙面工程  
      5.3 天花工程  
      5.4 水暖,空调,电路,煤气,防火,监控系统  
      5.5 室内设计工种  
      5.6 检验与验收标准  
6. 室内设计教育  
      6.1 室内设计教育的目的  
      6.2 室内设计教育的现状  
      6.3 室内设计教育课程  
7. 室内设计相关  
      7.1 书籍相关  
      7.2 网络相关  
      7.3 市场相关  
1.室内设计概念  
  
1.1室内定义INTERIOR  
室内一词被广泛应用是在二战以后,1965年开始  
所谓室内,是指建筑的内部空间  
组成室内的实质是空间而非建筑,也就是说室内的本质是空的,需要我们考虑和设计的即是空间.  
欧洲的建筑物主流是石结构             石结构→砖结构→混凝土结构  
其建筑主体的建造技术与室内装饰技术因性质耐久性的不同,由最初的一个建筑设计师设计全部到内外分离,当时的主要内容有:雕刻,织物,绘画,家具,装饰品等.  
完全分离是在1600-1700年的巴洛可和罗可可时期,由于室内装饰的大量增加,出现了一室内装饰为目的的专门设计人员.  
东方的建筑物主体是木结构,主义结构本身就构成了室内设计,其结构和材料的美感是室内的主体.  
现代室内设计是一西方建筑和西方生活习惯为基础,其风格的进入是西方进入的开始,其特点是一家具为设计中心的陈设装饰内部空间.  
1.2设计的定义DESIGN  
所谓设计:是指将一种计划,规划,设想,问题的解决办法通过视觉的方式传达出来的活动过程  
核心内容:A计划,构思的形成  
                B视觉方式传达方式  
                C计划的具体应用  
因影响计划构思的因素不同,有传统设计与现代设计之分,传统设计是为神,为权贵设计,而现代设计是基于现代社会,现代生活,现代经济,现代人的需求为基础的为人服务的活动,需求为心理与生理两方面内容.  
现代的技术方法使传达方式有了复杂变化,以手工绘图和简单模型制作发展为多样化的手绘,电脑辅助,模型等手段.  
工业技术的不同与生产条件的不同使应用达到了前所未有的施工技艺和设计再现.  
所以,现代设计是为现代人现代社会现代经济现代市场服务的一种社会活动.  
计划构思——→传达表现——→设计应用  
市场营销             手工制图            工业化  
心理学                 模型制作            工厂化  
人体工程学         电脑表现            标准化  
技术科学             动画虚拟            
技术美学             图解表达  
美术与设计？  
美术和任何一种单纯的艺术活动是非常个人化的东西，是艺术家的个人表现。  
而设计是为他人服务的活动，一个是个人，一个是为他人，为社会，为市场，区别是显而易见的。  
设计与工程设计？  
工程设计是解决人造物（机械设备交通工具建筑）中物与物之间的关系问题的，比如汽车的气缸与活塞！  
而设计是解决人造物与人问之间的关系问题，是处理人与物，人与泛意的机器之间问题的最重要活动。没有设计，人就没有良好的，安全的，舒适的，美观的工作与生存环境。  
  
1.3现代设计的范畴  
（1）现代建筑设计，现代室内和环境设计  
（2）现代产品设计或称为工业设计  
（3）现代平面设计，包括包装设计，一般平面设计，以及企业形象设计（corporate      identity简称CI）  
（4）广告设计  
（5）服装设计，包括时装设计与成衣设计  
（6）纺织品设计  
（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊技术部门。A摄影B电影与电视制作C商业插图。  
  
1.4 室内设计,环境艺术设计,建筑设计的关系  
环境设计,如同一个范围,几乎涵盖了大部分的艺术设计活动,是一个设计的综合体  
以建筑雕塑绿化等要素进行的空间组合设计——景观设计  
以室内家具陈设等要素进行的空间组合设计——室内设计  
以建筑物为主体的空间组合设计——建筑设计  
                        【景观设计】》  
【环境规划】 》》                        【室内设计】  
  
                         【建筑设计】》  
1.5 室内设计概念  
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。  
2. 室内设计原理  
2.1室内设计思维  
设计过程是通过人脑思维来实现的,其模式与生理构成有直接的关系,左脑主理性思维,即语言分析计算等.右脑主感性思维,即情感音乐绘画等.人的思维大部分是交织在一起的,是感性与理性的结合.就设计而言是跨越理性与感性思维的学科,单一思维是不能满足其复杂设计过程需要的,而室内设计是